[油畫微信]油畫史中肖像油畫畫家和他們模特之間的趣聞
歐洲人早年，也并不都跟《泰坦尼克號(hào)》里的羅絲那樣，見了個(gè)杰克，就戴項(xiàng)鏈脫浴巾，讓人畫不世名作。實(shí)際上直到19世紀(jì)末，裸模在西方還是敏感話題。首先，裸模是有尊嚴(yán)的，維多利亞時(shí)代的英國要求，姑娘要當(dāng)裸體模特，可以，得把臉遮起來；而且裸體畫只許男生學(xué)，女孩子萬不能涉足；末了，對(duì)裸模的態(tài)度，絕對(duì)是可遠(yuǎn)觀不可褻玩。1886年，賓夕法尼亞藝術(shù)學(xué)院的托馬斯·伊金斯先生動(dòng)了手，在教室里當(dāng)著男女同學(xué)，把一位男裸模遮羞的浴巾揭了—立刻就被學(xué)校開除。
這些措施，看似給裸模面子，但裸模限制也多。在外面被全世界指指點(diǎn)點(diǎn)也就罷了，當(dāng)模特也得有職業(yè)操守。比方說，男裸模如果擺著造型，不小心有了男性反應(yīng)，立刻合同終止、酬金取消、永遠(yuǎn)剝奪當(dāng)模特的資格，弄不好警察還會(huì)來敲門。到19世紀(jì)都工業(yè)時(shí)代了，情勢(shì)仍是如此，可以想見往前推算，找個(gè)模特畫畫，得挨多少句“臭流氓”。中世紀(jì)時(shí)，許多畫兒不求形似，而求“體現(xiàn)上帝意志”， 所以忽悠幾筆，也過得去。但文藝復(fù)興之后，意大利畫家們都開始推演人體結(jié)構(gòu)，有錢的就雇模特，沒錢的就看雕塑。你可以說啦，名畫家哪愁模特，不是有模特倒 貼錢求畫，比如凡代克給英國國王畫像、委拉斯凱茲給西班牙王室畫像、布歇給路易王們的情婦畫像，都是肥差哪？但這幾位也不是天眼通，生來就知道人體結(jié)構(gòu)， 也得有個(gè)最初的畫法兒不是。
有些人是天才，到了不需要模特的地步。比如拉斐爾年紀(jì)輕輕，已經(jīng)不肯畫人間的模特了。他畫完《該拉特亞》以后，有個(gè)官員看傻了，就問他：世上哪里有如許美麗的模特？拉斐爾答說，他并不模仿任何一個(gè)具體的模特兒，而是遵循著他心中已有的“某個(gè)理念”……但在成為拉斐爾之前，你還是得靠模特，沒法憑空來，比如 傳記家還是會(huì)說：拉斐爾別吹牛，你不還有那個(gè)小情人兼秘書兼模特瑪格麗塔，給你提供素材么？
許多人認(rèn)為中間這姑娘的原型是拉斐爾的小情兒。
一般認(rèn)為卡拉瓦喬喜歡畫與自己有染的少年男妓。比如：
馬奈為了畫畫，曾經(jīng)全家總動(dòng)員，就構(gòu)成了1863年震驚法國的《草地上的午餐》。
注意下面：這兩個(gè)男的，分別是馬奈的兄弟古斯塔夫·馬奈和小舅子費(fèi)迪南·倫霍夫，
而那位裸女的原型，普遍被認(rèn)為是馬奈用慣的模特維多利娜·默朗，可實(shí)際上，那姑娘的臉是按默朗畫的，身段是馬奈太太蘇珊·倫霍夫。
馬奈愛用的另一位模特，是貝爾特·莫里索。這阿姨來頭甚大，祖上是偉大的弗拉戈納爾（畫洛可可時(shí)期有名的秋千畫的，不貼了）。這姑娘跟了柯羅學(xué)畫兒，后來認(rèn)識(shí)了馬奈。畫得久了，也就成了自家人。后來嫁了馬奈的弟弟歐仁。
拿弟媳婦當(dāng)模特很不地道，所以馬奈后面也就沒怎么動(dòng)手。
莫奈的首任妻子卡米耶，也是先當(dāng)模特認(rèn)識(shí)的，于是圍繞她畫了許多。比如：
比如下面這幅，別看女人不少，都是卡米耶一個(gè)人先后擺姿勢(shì)擺出來的：
然后，莫奈哈日，所以讓老婆穿和服：
以及這幅：
1879年，卡米耶過世。就在病床前，莫奈畫了她死去的樣子。
卡米耶死后，莫奈有了第二任妻子，于是給第二任妻子也畫了撐傘圖，和卡米耶的撐傘圖對(duì)比看：
最后兩個(gè)傳說。其一：
1453 年——也就是奧斯曼帝國攻破君士坦丁堡、滅亡了拜占庭帝國；英國和法國的百年戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束；世界史普遍認(rèn)為中世紀(jì)到此為止的那一年——西蒙內(nèi)塔·卡塔尼奧· 德·坎狄亞出生在熱那亞一個(gè)貴族之家。15歲上，她嫁給了來熱那亞學(xué)商業(yè)的佛羅倫薩少爺馬可·韋斯普奇。新郎官有位遠(yuǎn)房表親，叫阿美利哥·韋斯普奇。許多 年后，這位表親將橫穿大西洋，并用自己的名字來命名美洲——當(dāng)然，那是另一個(gè)故事了。
在佛羅倫薩的婚禮上，西蒙內(nèi)塔艷光照人。許多傳 說都相信，名聞歐洲的偉大家族、佛羅倫薩的實(shí)際統(tǒng)治者美蒂奇家族，到此不免折腰。身為佛羅倫薩之王的洛倫佐·美蒂奇和弟弟朱利亞諾·美蒂奇，齊刷刷瞄上了 她。于是，他們將佛羅倫薩能動(dòng)用的宮殿都敞開，讓他們花天酒地的鬧婚禮。在這繁華如夢(mèng)的故事里，年輕的畫家桑德羅·波提切利初次目睹了西蒙內(nèi)塔的美貌。
1475 年，波提切利30歲。因了朱利亞諾·美蒂奇的要求，波提切利獲得了給西蒙內(nèi)塔畫像的機(jī)會(huì)。依照西蒙內(nèi)塔的容貌，他完成了雅典娜像，并冠名為《無與倫比》。 佛羅倫薩廣大人民開了眼，被傳說中韋斯普奇夫人的美貌震撼了，從此，西蒙內(nèi)塔被公認(rèn)為佛羅倫薩第一美人。一年后，1476年4月27日，西蒙內(nèi)塔逝世，時(shí) 年22歲。佛羅倫薩人民痛徹心肺，數(shù)千人送棺到墓，追念美人。可是美人已逝，馬可·韋斯普奇不久續(xù)娶，朱利亞諾·美蒂奇兩年后過世。到此時(shí)，故事也該結(jié)束了。
但是，在波提切利的心里，一切從未流逝。
有人注意到，波提切利此后的繪畫，時(shí)常出現(xiàn)同一張似曾相識(shí)的臉。1485年，去西蒙內(nèi)塔逝世已經(jīng)九年。波提切利40歲，完成了傳世巨作《維納斯的誕 生》。佛羅倫薩人走到這張175公分高287公分寬的巨大蛋彩畫面前，將看到風(fēng)神與春神左右擁衛(wèi)，而維納斯在愛琴海中誕生，周遭是星辰作衣、鮮花飛舞。但有大批佛羅倫薩人認(rèn)定：這就是西蒙內(nèi)塔的臉。
雖然許多歷史學(xué)家——比如費(fèi)利佩·費(fèi)爾南德斯·阿梅斯托——竭力爭(zhēng)辯，“認(rèn)為偉大畫家就該畫最美麗的女人，只是聽起來很浪漫而已”，卻沒法阻止世界繼續(xù)把這個(gè)話題傳揚(yáng)開去。波 提切利成為了早期佛羅倫薩畫派的最后一位大畫家。19世紀(jì)的觀點(diǎn)認(rèn)為他開啟了拉斐爾那一代的視野。《維納斯的誕生》成為了永恒經(jīng)典被傳誦。雖然1938年 有人認(rèn)定“波提切利養(yǎng)了個(gè)小男生”，但還是有無數(shù)人相信，終生未婚的他，把愛與美都傾注到了《維納斯的誕生》中，維納斯就是西蒙內(nèi)塔。西蒙內(nèi)塔不再只是佛 羅倫薩第一美人，她成了文藝復(fù)興時(shí)代第一美人。在這個(gè)故事里，西蒙內(nèi)塔已經(jīng)不再是一個(gè)人，而是一張容顏，是維納斯，是美本身。
故事的尾聲：
波提切利終身未婚（所以1938年有人指證他養(yǎng)了個(gè)小男生的質(zhì)疑才顯得順理成章），1510年過世，當(dāng)時(shí)距西蒙內(nèi)塔過世已有34年。他要求將自己葬在萬圣節(jié)教堂——西蒙內(nèi)塔也葬在那里——結(jié)果如愿以償。
（當(dāng)然，如果看一下西蒙內(nèi)塔其他的肖像，會(huì)發(fā)現(xiàn)這可能確實(shí)是大家起哄，波提切利可能確實(shí)是GAY，用西蒙內(nèi)塔的傳說作為自己的形婚。但傳說還是很美麗的，對(duì)吧？）
傳說二：
19 世紀(jì)中期后，歐洲商業(yè)大肆發(fā)展，巴黎女子們的衣服們，也就日益分門別類。晨服多用輕棉，裙擺可以不那么夸張；但出門見人，衣服得格外講究。無論有沒有事， 小姐太太們慣例得午前出門一趟，顯擺一下衣服。領(lǐng)子得低到露出頸來，除非頸部花邊無窮；襯裙得滾三圈邊，還得讓姑娘的婀娜步態(tài)給露出來……那時(shí)節(jié)，相機(jī)和 照片還來不及大規(guī)模應(yīng)用，流行時(shí)尚基本靠口口相遞，或是畫作宣傳。時(shí)裝這概念得到20世紀(jì)之后保羅·布瓦列特先生出現(xiàn)，才初具規(guī)模……在此時(shí)尚誕生前夜、 欲望蠢蠢欲動(dòng)之時(shí)，雅姆·蒂索順著此風(fēng)，成了當(dāng)時(shí)商業(yè)最成功的畫家之一——用薩金特半褒半貶、皮里陽秋的話說：“真乃一個(gè)商業(yè)天才”。總之，一個(gè)法國人，長(zhǎng)居倫敦，奮筆描繪當(dāng)時(shí)的英倫風(fēng)尚，然后發(fā)了大財(cái)。
當(dāng)然，他得托賴凱特琳·牛頓的幫忙。
凱 特琳·牛頓，原來隨父親查爾斯·凱利的姓。查爾斯·凱利是個(gè)駐印度官員。她在印度拉合爾（很多年后，瑪格麗特·杜拉斯的小說《副領(lǐng)事》就在那里發(fā)生）和阿 格拉（以泰姬陵聞名的所在）度過一段時(shí)光。1870年，她16歲，美貌絕倫，被父親安排，嫁了個(gè)姓牛頓的。婚前，她特意跟丈夫解釋了：她的美麗，曾讓軍方 一個(gè)叫帕里瑟的上校垂涎欲滴，試圖對(duì)她下手——她說她跟丈夫聊這事，是本著一個(gè)天主教徒的誠實(shí)，覺得夫妻間不該存有秘密。可是牛頓這人腦子一窄，要鬧離 婚，理由是：
“這娘們肯定是個(gè)破鞋！”
她離婚了，聲名毀盡，想回英國。帕里瑟上校愿意支付路費(fèi)，自然有條件：凱特琳得當(dāng)他的情人。凱特琳答應(yīng)了。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己懷孕時(shí)，決定自己養(yǎng)育孩子，拒絕嫁給帕里瑟上校。1871年她回了倫敦，并在那年有了個(gè)女兒。
同
一年，法國和普魯士鬧普法戰(zhàn)爭(zhēng)。蒂索，南特麻布商人家庭出身、德加的好朋友、嘗試過古羅馬題材、1968年開始畫風(fēng)俗畫、1869年開始做幽默諷刺畫的蒂
索，投筆從戎去入伍，參加了國民自衛(wèi)軍，稍后又加入了巴黎公社。當(dāng)巴黎公社倒臺(tái)時(shí)，他和許多印象派畫家一樣，沒法再呆在法國，只好竄到倫敦，另謀生路。先
給雜志畫漫畫混日子。他很快發(fā)現(xiàn)，在倫敦，一個(gè)畫家最容易致富的手段，就是描油畫、刻版畫，畫些時(shí)裝美女，讓那些富太太們看得高興。1872年，他已經(jīng)買
得起房子了；1874年，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加們?cè)诎屠柚\劃開畫展。眾所周知，這就是后來青史留名的“第一次印象派畫展”，“印象派”將因?yàn)槟文?
幅《印象·日出》從此定名。畫展前，德加向蒂索發(fā)出邀請(qǐng)，但蒂索謝絕了，留在倫敦，留在他那個(gè)帶休息室、擱著香檳酒、旁邊有花園、配有男仆的畫室里，過舒
坦日子，繼續(xù)當(dāng)他的商業(yè)天才。
1875年，這對(duì)失去了故鄉(xiāng)的男女在倫敦相遇。1876年，凱特琳生了兒子，一般史家相信，蒂索是孩子他爸——證據(jù)是，生完孩子后，凱特琳就抱著一對(duì)兒女，搬進(jìn)了蒂索在格洛夫路口的家。那年凱特琳22歲，蒂索39歲。
凱特琳成了蒂索的模特、秘書和情人。很 少有一個(gè)畫家以如此飽滿的愛，描述一個(gè)模特。在現(xiàn)有的陳跡里，你可以看到凱特琳頭戴黑羽帽、披著金劉海、頸掛黑貂裘的模樣——這是她最著名的打扮，出現(xiàn)在 許多畫里，她時(shí)而低垂眼簾、慵懶待人，時(shí)而在一片秋葉里提裙擺頭，回眸一笑。當(dāng)然，她也會(huì)坐在后院沙發(fā)和絨毯里，望著孩子微笑；也會(huì)戴著黑絨帽和紅披肩， 用戴著絲手套的左手支頤發(fā)呆。蒂索的正人君子朋友們對(duì)此頗不理解，認(rèn)為這倆人真是不正經(jīng)到一塊兒去了：好好一個(gè)畫家，現(xiàn)在成了緋聞八卦男主角。可是蒂索不 管不顧，冷置了自己的社交生活，繼續(xù)大張旗鼓畫他的愛人。事實(shí)上，無論緋聞傳得多難聽，整個(gè)歐洲都無法拒絕他所畫的這個(gè)女人，這個(gè)在蒂索的油畫、版畫里反 復(fù)出現(xiàn)的女人：這個(gè)印度歸來的美女，這個(gè)有愛爾蘭背景的（她母親是愛爾蘭人）天主教徒，這個(gè)離過婚的未婚媽媽，這個(gè)在某些傳說里苦命、在某些傳說里浪蕩的 女人，這個(gè)藝術(shù)家的情人，這個(gè)如此年輕就融匯這一切傳說的姑娘。這個(gè)和蒂索過著——用他自己的話說——“上天賜福的快樂”的女人。
但這些事情，和所有過于美好的傳奇一樣，注定不長(zhǎng)久。死神成了他們之間的第三者。凱特琳得了肺結(jié)核，開始沉迷于鴉片。病勢(shì)削弱了她的健康，但給她帶來了一種奇怪的沉靜和安詳。1882年11月，她28歲，逝世了。她一共給蒂索做了六年模特、秘書和情人。
凱特琳死后，蒂索陷入恐怖的絕望與思念中。他無法接受她的離開。他在她棺木旁枯坐四天之久，沒人知道那四天里，他與死去的愛人說了些什么。他拒絕再住在那所房子里，一星期后就把房子賣掉，倉皇離開他安身立命、飛黃騰達(dá)的倫敦，逃回巴黎。
凱特琳帶走了蒂索璀璨爛漫的黃金歲月。1885年他舉辦了一次畫展，依然是帶風(fēng)俗畫性質(zhì)的人物，但主角已非時(shí)尚美女。實(shí)際上，自那之后，幾乎已是時(shí)尚業(yè)指南人的他，再也不畫時(shí)裝美女了。
某些傳說里，同樣在1885年，他相信巫師威廉·埃琳頓的話，企圖用通靈手段，超越生死界限，重新與凱特琳的靈魂會(huì)面、接吻。從那之后，他對(duì)天主教的狂熱到了可怕的地步。他開始與各類神秘主義者交游，用余生為《圣經(jīng)》畫插圖。他的藝術(shù)家朋友紛紛為此而詫異，但你可以這么理解：在和凱特琳共度的歲月里，他成了個(gè)很虔誠的天主教徒。在之后二十年里，除了畫《圣經(jīng)》，他一直在描繪1875-82的生活，不斷贊美那是天賜之福，是夢(mèng)一般的人生，以及：
“凱特琳是我一生至愛。”
直到現(xiàn)在，蒂索的那些畫作依然有足夠的價(jià)值——哪怕不為其藝術(shù)價(jià)值，單為研究19世紀(jì)后半葉的女子穿著和風(fēng)俗習(xí)慣，都已經(jīng)足夠不朽。死 神帶走了凱特琳，而蒂索對(duì)抗死神的辦法，就是讓凱特琳的美麗容顏在各類畫里、在死神觸及不到的地方傳世不朽。唯一的問題是，你沒法確認(rèn)，他所畫的是否凱特 琳的真面目，因?yàn)槟愫茈y排除他對(duì)凱特林有多大程度的美化。說到底，很難有一個(gè)畫家，對(duì)他所描繪的女人，有類似的愛情了。
文章來源知乎：藝術(shù)史上，肖像畫家和模特之間有過什么趣事嗎？