Sir Lawrence Alma Tadema <勞倫斯·阿爾瑪·達(dá)德瑪>

Welcome Footsteps <受歡迎的腳步>

畫家很傾心于描繪癡情少女期盼情人到來的題材。作者有意的把作品的年代推到遙遠(yuǎn)而純凈的古代。此畫中人物動(dòng)態(tài)一橫一豎，一個(gè)低頭，一個(gè)抬頭都是屬于多樣。和諧的統(tǒng)一在由其它物件所組成的橫與豎之中。兩人的頭部因?yàn)楹诎钻P(guān)系處理得很好，所以很突出。畫上少女的分量很重，男子的分量輕，但卻是像秤砣一般四兩撥千斤，這就是構(gòu)圖上均衡的道理和特點(diǎn)。畫中女子臉部表情豐富，期盼和歡喜感強(qiáng)烈，胸前的寶石項(xiàng)鏈碩大有質(zhì)感。整個(gè)畫面和諧唯美，是一幅戀愛中追求與被追求的經(jīng)典繪畫之作。

Ary Scheffer <阿里·謝佛爾>

Dante and Virgil Meeting the Shades of Francesca da Rimini and Paolo <弗朗切斯卡和保羅的影子向但丁和維吉爾前顯現(xiàn)>

畫家運(yùn)用深黯的重褐色，以表達(dá)《神曲》“地獄”中的“詩情畫意”。象征弗朗切斯卡的幽靈正挽著情侶保羅顯現(xiàn)在畫面中央。她摟緊保羅，隨著狂風(fēng)的吹拂飄向左側(cè)，長長的衣披搭落下來，加強(qiáng)了形象的飄浮感。兩個(gè)幽靈將刮向地獄去受酷刑。翱翔之勢，透視出一種劇烈的悲憫，空間似被燈光所照明，周圍則是一片森森的陰暗。背后但丁與維吉爾的形象隱隱綽綽，他們處在深不可測的黑暗之中。這種大膽運(yùn)用古典畫法的情調(diào)渲染了畫中形象的浪漫主義激情。

Anne Louis Girodet Trioson <安·路易·杰羅德·特里奧松>

The Burial of Atala <阿塔拉的葬禮>

在這幅畫中，畫家運(yùn)用古典主義手法描繪了少女阿塔拉入葬的情景。戀人抱住阿塔拉的腳遲遲不愿松開，生死離別的場景讓觀者看后傷感無比……

作者對畫中人物刻劃得比較含蓄，沒有常見的嚎啕大哭，他們將悲哀深藏在內(nèi)心，更增添了悲劇的藝術(shù)效果。正如<潛伏>中余則成表現(xiàn)的那樣：悲痛，肝臟脾都會(huì)受損的，不一定體現(xiàn)在臉上。余則成見到左藍(lán)尸體時(shí)，彎下腰細(xì)觀左藍(lán)，控制不住地哆嗦，體現(xiàn)出悲痛對身體內(nèi)臟傷害是很大的。看著這幅畫，很容易聯(lián)想到梅爾·吉布森主演的<勇敢的心>，這個(gè)童年送他小花的美麗小女孩，這個(gè)包裹著白布如天使一樣就要下葬的心愛女人，慢慢地跪下，蘇格蘭的風(fēng)笛嗚嗚著……

William Adolphe Bouguereau <阿道夫·威廉·布格羅>

The Wave<波浪>

布格羅是世界上最知名的繪畫大師之一。“片頭”的第二張就推出布格羅的這幅<波浪>，起因不是因?yàn)檫@幅畫很著名或其他原因，是因?yàn)橹娙宋拈排康纳⑽脑娨呀?jīng)給予這幅畫很好地解析。文榕女士用漢字堆砌出的炫美拓展加深了這幅油畫的內(nèi)涵！

生也柔弱：致海洋

題布格羅的油畫<波浪>

我坐著，

坦露著真誠，

沒有一絲修飾，

以天然之本真，

揮去了俗世的遮蔽。

回溯，

生之初，

顫抖中，

含著驚喜，

消失了疼痛的記憶，

雙手點(diǎn)地，

輕撐身體，

坐于你懷中，

多么安詳?shù)鸟唏伲?

不再哭泣，

想呼你為母親，

來自你，

像源于溫暖的子宮，

依戀你寬厚的秉性。

生命的節(jié)奏起伏不息，

身體的波浪輕柔舒展，

忘卻了時(shí)光，

送別了天邊的微云，

憂郁的時(shí)刻，

渴望擁抱你，

遂稱你為情人。

但我最企慕的是，

與你的合一，

當(dāng)死亡的浪潮襲來時(shí)，

也報(bào)之以微笑么。

讓我回歸于你天真的一個(gè)細(xì)胞，

終成為你胸懷中的一滴水。

Jacques Francois Courtin <杰克斯·弗朗索瓦>

Venus in front of a Mirror <維納斯在鏡子前>

Venus <維納斯>是希臘神話中的愛神，象徵愛、美和繁殖等陰性形象。杰克斯這幅畫中的維納斯女神，更像一個(gè)羞怯的少女。如徐志摩的詩句一樣絕美！“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞”……

Selene（塞勒涅）