雖然近些年油畫修復的重要性和迫切性在國內開始受到重視，  但仍面臨標準缺失、專業人才稀缺和市場化不完善等三大問題  當你站在法國盧浮宮的《蒙娜麗莎》面前，欣賞她神秘微笑的時候，你知道它被修復過70多次嗎？  油畫本身的材料和構造決定了任何一幅油畫作品從誕生那一刻起，就開始了生命衰竭的過程，這是不可逆轉的。因此傳世至今的名畫，幾乎都經歷過油畫修復師的“妙手回春”。

但與藝術家和名畫相比，“幕后英雄”油畫修復師的公眾知曉度實在太低。 

前段時間，曾有一位微博網友“小桶的背面”在網上慨嘆，“真不知道我們這個專業怎么找工作啊，好糾結。”她所謂的“專業”，正是油畫修復。 

油畫修復師究竟是如何修復油畫的？中國又有多少油畫修復師呢？  耗時耗力傷身體  “小桶的背面”本名叫王沫沫，是一位90后女生，2013年畢業于意大利馬切拉塔美術學院文物修復理論與技術專業。馬切拉塔美術學院是意大利一所著名的國立美院，成立于1972年，目前約有700名學生，45名固定教師以及一些客座教授。  2010年，王沫沫抱著對藝術的熱愛來到意大利小城開始了文物修復的求學之路。三年間，她主修、選修了包括、博物館學、木質修復、鍍金技術、化學、生物在內的多門課程。不僅如此，在課堂和假期實踐中，她還進行了多次油畫修復工作。

她給《瞭望東方周刊》記者發來自己曾經修復的油畫作品圖片。修復前后的兩幅圖片對比相當明顯，修復前的畫面黑作一團難以分辨，而且畫布還破了兩個大洞；修復之后畫面清晰明了，漏洞也修復完好。  “剛拿到這幅油畫的時候感覺修復難度很大，因為畫布松散，且破損嚴重，真不知道這幅畫是在什么環境下被保存的，竟損毀成這個樣子！”  王沫沫向本刊記者回憶了修復過程：首先要做的就是把畫布補全。補畫布對精準度有很高要求，因為必須按照它破損的邊緣剪裁一塊大小同樣的畫布；其次是表面清理，這是油畫修復的重要環節，表面塵污必須去掉，因為它們會進一步污染和侵蝕油畫的光油層和顏料層。油畫在什么環境下保存表面清理就需要相應的化學試劑，但通常修復師很難知道保存的環境，所以需要不斷嘗試。  “清理時要多次試驗，使用不同試劑、不同比例調試，看哪個更有效果，而且不能損壞畫面。有的試劑雖然看上去清洗速度很快，但很容易損壞畫面，這自然是不行的?！蓖跄f，她曾經遇到過一個畫面情況特別復雜，每個部分都需要不一樣的試劑來清洗。然后再進行補色，補色的范圍要嚴加控制，避免覆蓋未損失的部分，在多數情況下，無需對龜裂進行填補。

油畫修復不僅耗時耗力，而且很傷身體。中央美術學院美術館油畫修復工作室專業修復師徐研是國內相關領域的專家，他兩只手的手背上都長滿了濕疹?！靶迯瓦^程使用的材料很傷身體，比如油畫上面的灰塵、細菌、微粒很多，很容易被感染。清洗油畫會用到化學試劑，會造成慢性中毒，對人的身體危害很大。”徐研說。  王沫沫所說的這幅畫修復時間長達3個月，最終在團隊合作下順利完成。因為收藏者也不知道畫的作者和名稱，只能根據現有情況判斷繪畫年代為20世紀初期，后來王沫沫和同學為這幅畫起名叫《?！贰?nbsp;

國內美術館絕大多數沒有修復力量  油畫修復在我國算是個新興行業，在歐洲卻已有幾百年的歷史。  根據資料記載，在歐洲油畫修復經歷了很長一段摸索和緩慢發展的階段，早期人們對修復方法和修復材料的認識有限，有些油畫修復的技術和措施，如今看起來非常不可思議。比如一直到20世紀初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業用機油、啤酒、凡士林等作為調料涂抹畫面，以圖恢復失去的色彩。但如果沒有前輩修復工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。  二戰期間，大量油畫作品流入美國，同時一大批有經驗的修復工作者也移居美國，促使美國藝術品修復行業迅速發展。隨著科技進步和儀器的應用，人們通過化學分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線等，對油畫的物質和化學結構有了前所未有的認識。  專門的設備和工具，如50年代產生的熱真空工作臺，使傳統的襯托和整形工藝發生了革命性的變化。70年代比法膠的普及和運用，代表了新一輪的材料革新。在最近20年里，油畫修復的發展更為迅速。  上世紀80年代初在中國人民解放軍藝術學院美術系學習油畫的司徒勇，1985年前往美國繼續深造，一邊求學一邊打工，工作就是在一個修復工作室做油畫修復。據司徒勇介紹，修復工作室大部分老師三代都是修復師，當時都非常有名氣?！拔以诠ぷ魇覍W習和工作4年多，而當時國內對這個行業還沒什么了解?！?nbsp; 四年后，司徒勇成立了自己的工作室---舊金山藝術品保護和服務公司以及司徒勇修復工作室，主要致力于油畫、壁畫和紙本藝術品的保護和修復。  在20多年里，工作室為美國舊金山地區和其他各州的博物館、畫廊、保險公司、拍賣行和收藏家等機構和個人修復了大量的藝術作品。1999年該公司與美國博物館服務公司合作，向中國多個專業單位提供了修復設備、材料和人員培訓的服務，并指導修復了一批包括徐悲鴻、劉海粟、林風眠、吳大羽、吳冠中等著名油畫大師的作品。  “在國外，修復油畫的來源有博物館、畫廊和畫商、拍賣行和私人收藏者等，這與國內情況差不多。區別是國外比較有規模的美術館或博物館均有自己的修復部門和修復師，而國內的美術館和博物館絕大多數還沒有自己的修復力量，也沒有把油畫的保護和修復當成一種必須的日常工作，因此比較穩定的修復油畫來源還是出自私人?！彼就接聦Α恫t望東方周刊》說。  教學科研能力不足  作為文藝復興的發樣地，意大利在文物修復專業上有著不可動搖的地位，除了王沫沫所在的馬切拉塔美術學院，還有不少綜合性大學也開設文物保護與修復專業的大學，包括博洛尼亞大學、佛羅倫薩大學等。  在西方，油畫修復是較完善的學科。從上世紀70年代，西方有條件的美術館、博物館逐漸建立了自己的修復中心，包含內容很多，如安全的存儲、展示、溫濕度的檢測，傳統意義上抑制作品的損壞和預防等，延緩自然老化過程。  與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，還沒有形成油畫修復的傳統。目前的修復力量基本為外來，由于人才較少，相互間缺少交流機制，還沒有形成一個行業和建立行業規范。大多數美術館和博物館沒有把油畫藏品的保存和修復作為一種立館的基本功能和責任來對待，也沒有固定的人員編制和運作預算。  在教學研究方面也幾乎是空白。在大專院校中，目前只有中央美術學院美術館、廣州美術學院、上海大學美術院、廣東美術館和上海油雕院等少數幾家美術類機構設有油畫修復工作室。這些學院基本都處于人員少、設備不齊全的狀態，不僅如此，修復專業也尚未被教育部列入正式專業。 

上海大學美術學院是國內美術院校中第一個成立專業油畫修復基地的院校，該修復基地目前共有5位老師，但據《瞭望東方周刊》記者查詢，實際專職的油畫修復師只有王晨一人，而她本人目前正在意大利進修。  上大美術學院的油畫修復中心主要以科研為主，計劃成立藝術品修復專業。這并不是一項簡單的工作，王晨表示：“油畫畢竟是一種財產，如果不把自己的科研隊伍建設好，我們不敢輕易投入教育。而且油畫修復是綜合性學科，包含的內容很多，比如修復類的化學、修復實例研究、材料學、藝術史等。目前我們打算先開油畫修復的基礎課，讓學生有這樣的認識。”  此外，中央美院美術館也有油畫修復工作室，共有老師3人，助手3人。據該校專業油畫修復師徐研介紹，中央美院的油畫修復專業目前正在籌建階段，油畫系也建了自己的修復工作室，人文學院也有相關方向和課程?！叭绻麑砟軐⑦@些資源整合在一起會是很好的專業”。  徐研表示，自己進入中央美院美術館就是希望逐步建立一個專業的油畫修復工作室，但他很清楚，“這需要很長的時間”?！梆^里很多同事很好奇，他們不知道什么是油畫修復，而且修復一幅油畫不是三兩天就能辦到的，不出活兒，別人就會覺得我什么都沒做?！睂τ趧e人的不理解，徐研很無奈，唯有拼命工作。  油畫修復師非常短缺  2011年底，中央美院美術館曾經舉辦了一次“美術館藏品修復展”，雖是小型展覽，卻引發媒體對油畫修復師這個群體的關注。  當時有媒體采訪徐研，他表示“內地專業修復師不過十人左右”。另有數據顯示，在北上廣等幾大城市相關機構中所擁有的修復專業人員尚不足二十人。與亟待修復的名家油畫作品數量相比，專業油畫修復人才的缺口極大。  時隔3年，現在修復師的數量是否有所增加？司徒勇表示，“還是非常短缺”；而徐研則表示：“這幾年專業修復師數量是在增加，各個博物館和美術館也都越來越重視這方面工作，積極開展相關的培訓和交流，所謂從業人員少，是相對于西方而言的?！?nbsp; 雖然近些年油畫修復的重要性和迫切性開始受到重視，但仍面臨標準缺失、專業人才稀缺和市場化不完善等三大問題。

由于歷史及客觀條件等原因，我國老一代油畫家如徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等的作品長期缺乏適當維護，狀況都很差。司徒勇介紹，有些已經到了令人難以置信的程度，這些作品100%都需要進行不同程度的修復和搶救。而新中國成立以來直至“文革”后期的油畫，由于所用材料質量不佳，大部分都已有損壞的現象，如不及時采取保護和修復的措施，壽命恐怕會更短。此外，在展覽和運輸過程中，也有相當數量的新舊油畫遭到損壞。  據本刊記者了解，在俄羅斯、法國、意大利、瑞典等有很長油畫創作歷史的國家，不僅有眾多高水平的油畫修復師，還有專門的油畫修復委員會，為油畫制定和實施最科學嚴謹的修復方案、修復步驟，建立最細致的修復檔案。 

比如，在美國，歷史文化藝術保護學會擁有3100多名會員，其中從事油畫修復專業的個人會員700多人；全美國個人、博物館、畫廊和藝術院校的油畫修復工作室也有500多個。 

不僅如此，國外已經把保存工作的重心從修復已經損壞的油畫轉移到避免損壞的發生，即從修復轉移到預防性維護。這件事涉及儲藏、展覽、保安、包裝運輸等不同環節，在一個美術館或博物館中需要不同部門的參與。“因此它不再是一個修復師可以獨立完成的事情，它首先是一個館長的事情?！毙煅姓f。 

只有油畫需要修復么？顯然不是。  2014年2月24日，國新辦新聞發布會上，文化部副部長、國家文物局局長勵小捷稱，2002年至2005年，國家文物局組織過一次館藏文物腐蝕損害情況調查，發現50.66%的館藏文物存在著不同程度的腐蝕情況，“受重度腐蝕的文物達到230萬件，占館藏文物總量的16.5%?！?nbsp;

故宮博物院院長單霽翔介紹，這項歷時3年的調查涉及全國各地2803家國有文物收藏單位的1470余萬件（組）館藏文物，結果顯示文物腐蝕損失狀況相當嚴重，但目前用于博物館藏品保護的經費卻僅占博物館業務經費的5%。