在國(guó)務(wù)院發(fā)文加快發(fā)展對(duì)外文化貿(mào)易背景下，作為中國(guó)油畫出口行業(yè)名片的深圳大芬油畫村的未來發(fā)展和命運(yùn)引起眾多專家的關(guān)注。
中國(guó)政府網(wǎng)信息顯示，加快發(fā)展對(duì)外文化貿(mào)易，對(duì)于拓展我國(guó)文化發(fā)展空間、提高對(duì)外貿(mào)易發(fā)展質(zhì)量，對(duì)于繼續(xù)擴(kuò)大改革開放、轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式，對(duì)于穩(wěn)增長(zhǎng)促就業(yè)惠民生、提升國(guó)家軟實(shí)力、全面建成小康社會(huì)具有重要意義。為進(jìn)一步做好有關(guān)工作，國(guó)務(wù)院提出相關(guān)意見。
意見提出的發(fā)展目標(biāo)為，加快發(fā)展傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)和新興文化產(chǎn)業(yè)，擴(kuò)大文化產(chǎn)品和服務(wù)出口，加大文化領(lǐng)域?qū)ν馔顿Y，力爭(zhēng)到2020年，培育一批具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的外向型文化企業(yè)，形成一批具有核心競(jìng)爭(zhēng)力的文化產(chǎn)品，打造一批具有國(guó)際影響力的文化品牌，搭建若干具有較強(qiáng)輻射力的國(guó)際文化交易平臺(tái)，使核心文化產(chǎn)品和服務(wù)貿(mào)易逆差狀況得以扭轉(zhuǎn)，對(duì)外文化貿(mào)易額在對(duì)外貿(mào)易總額中的比重大幅提高，我國(guó)文化產(chǎn)品和服務(wù)在國(guó)際市場(chǎng)的份額進(jìn)一步擴(kuò)大，我國(guó)文化整體實(shí)力和競(jìng)爭(zhēng)力顯著提升。
意見還提出了明確支持重點(diǎn)、加大財(cái)稅支持、強(qiáng)化金融服務(wù)等政策措施。鼓勵(lì)和支持國(guó)有、民營(yíng)、外資等各種所有制文化企業(yè)從事國(guó)家法律法規(guī)允許經(jīng)營(yíng)的對(duì)外文化貿(mào)易業(yè)務(wù)，并享有同等待遇。充分發(fā)揮財(cái)政資金的杠桿作用，加大文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金等支持力度。
大芬油畫村是深圳龍崗區(qū)布吉街道下轄的一個(gè)居民小組，由于油畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展初具規(guī)模，并在國(guó)內(nèi)外享有較高知名度。2004年11月，大芬油畫村被國(guó)家文化部命名為“文化產(chǎn)業(yè)示范單位”。全球油畫仿品中約6成出自此處。其中梵高的《向日葵(油畫定制)》、達(dá)芬奇的蒙娜麗莎油畫肖像、莫奈的《日出印象》及《花園》系列等仿制品眾多。目前，大芬油畫村共有各類經(jīng)營(yíng)門店800多家，居住在大芬村內(nèi)的畫家、畫工近萬人。
據(jù)大芬美術(shù)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)據(jù)顯示，自2006年至2008年初期間，大芬村制畫工廠每年出口的畫作總額達(dá)12億元人民幣。全球廉價(jià)油畫中約6成采購(gòu)自這個(gè)小小的村莊。在繁榮發(fā)展背后，大芬也遇到了自己的煩惱：空間不足、市場(chǎng)受限、業(yè)態(tài)單一、人才短缺……這些如今已成為制約大芬發(fā)展的大難題。與廣東其他出口業(yè)務(wù)一樣，大芬村繁榮的業(yè)務(wù)在2008年全球金融危機(jī)期間失去了動(dòng)力。
據(jù)南方都市報(bào)報(bào)道，2013年8月份，一條聳動(dòng)的消息在深圳藝術(shù)界傳開，在江西上猶縣拔地而起的“中國(guó)油畫產(chǎn)業(yè)集散地”，將眾多曾在大芬村駐扎多年的藝術(shù)家、油畫家、青年新銳繪畫力量引至贛南。昔日的“中國(guó)油畫第一村”，面臨被挖墻腳的命運(yùn)。
一方面大芬村本身并沒有系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)群和完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，主要是傳統(tǒng)加工制造業(yè)，居民收入很低；另一方面，沒有形成良好的社區(qū)環(huán)境，社會(huì)結(jié)構(gòu)松散，居民缺乏家園感和歸屬感。一位不愿具名的大芬村藝術(shù)家，隱隱地道出了大芬村多年以來存在的硬傷。“歸屬感”是藝術(shù)家隱隱作痛的傷疤。很多大芬村畫家的心結(jié)是：房租太貴，畫價(jià)太便宜，深圳的藝術(shù)文化市場(chǎng)始終發(fā)育不良。事實(shí)上，這早已不是大芬村所面臨的首個(gè)“離別”危機(jī)，早在2006年末、2008年末、2009年末、2013年年初等多個(gè)時(shí)段，均有大批駐村畫家“出逃”。
深圳大學(xué)副校長(zhǎng)兼文化產(chǎn)業(yè)研究院院長(zhǎng)李鳳亮曾建議，大芬要在做強(qiáng)油畫提升特色性的基礎(chǔ)上，敢于拉長(zhǎng)產(chǎn)業(yè)鏈，實(shí)現(xiàn)業(yè)態(tài)的多元化。例如，融入時(shí)尚流行元素，發(fā)展特色文化旅游等。深圳特區(qū)文化研究中心學(xué)術(shù)總監(jiān)毛少瑩認(rèn)為，深圳較欠缺高端前衛(wèi)的文化消費(fèi)街區(qū)，大芬可以在發(fā)展油畫產(chǎn)業(yè)的同時(shí)配套規(guī)劃酒吧文化街、體驗(yàn)式繪畫坊等。
中國(guó)傳媒大學(xué)校委會(huì)秘書長(zhǎng)卜希霆認(rèn)為，大芬未來還要解決一個(gè)在國(guó)際化背景下文化創(chuàng)富的問題，空間并不是制約大芬發(fā)展的最大障礙，不應(yīng)一味想著如何發(fā)展新的空間，而應(yīng)探索打造一個(gè)立體化的發(fā)展格局。未來的數(shù)字化、電子商務(wù)等對(duì)于實(shí)體化的產(chǎn)業(yè)模式可能是一個(gè)沖擊。現(xiàn)在很多人已經(jīng)開始利用淘寶等電子商務(wù)進(jìn)行買賣，更加方便和節(jié)省成本。從這方面來講，大芬要提前考慮國(guó)際化商業(yè)模式的一個(gè)前瞻布局。