草地上的午餐

                                                                                                             草地上的午餐 法國(guó) 莫奈

25歲的莫奈在舍依曾畫(huà)過(guò)一幅長(zhǎng)20尺的巨作《草地上的午餐》（4.5×6米）。那時(shí)庫(kù)爾貝也在舍依作畫(huà)，他很喜歡莫奈，常來(lái)看他并給《草地上的午餐》提修改意見(jiàn)。此油畫(huà)完成后，莫奈十分后悔聽(tīng)了庫(kù)爾貝的意見(jiàn)，對(duì)作品很不滿，決定不送沙龍展出。在離開(kāi)舍依時(shí)因繳不起房租而將此畫(huà)作抵押，可惜因房屋潮濕，這幅巨作被損毀了。今天我們所看到的這幅《草地上的午餐》，實(shí)際上是莫奈為了完成巨幅油畫(huà)所創(chuàng)作的一幅“草稿”，但即使“草稿”，它仍然有1.3米高，1.8米寬。在這幅畫(huà)中從題材和構(gòu)圖來(lái)看肯定是受馬奈的《草地上的午餐》一畫(huà)啟發(fā)而作，也可能是想和馬奈一比高下。

1865年，莫奈初識(shí)卡美伊，請(qǐng)她做自己當(dāng)時(shí)正在籌劃的一幅巨型油畫(huà)《草地上的午餐》中的模特。畫(huà)面中左側(cè)第一個(gè)側(cè)身的女性就是以卡美伊為模特來(lái)繪制的。

這幅畫(huà)是在戶外完成的，因此和馬奈的《草地上的午餐》比較，在描繪外光的生動(dòng)和景物的真實(shí)自然方面，確有過(guò)之。畫(huà)中陽(yáng)光透過(guò)林木灑在人物身上和地面景物上，透明燦爛，令人耳目一新。

莫奈運(yùn)用印象派的光影手法，描繪了草地上消閑的紳士淑女。畫(huà)家以幽暗的樹(shù)蔭為背景，襯托著前景白布上的男人、女人及食品，體現(xiàn)了夏日消閑的假日午餐。后面的一對(duì)情侶正要起身離去，一片片綠葉在強(qiáng)烈的陽(yáng)光照耀下，顯得異常透亮，不僅點(diǎn)明夏天的炎熱季節(jié)，也增添了畫(huà)面的顏色。景物、人物都描繪得十分鮮明動(dòng)人。外光的運(yùn)用，給畫(huà)面帶來(lái)了色彩斑斕與清新爽朗的效果。

莫奈1865年的《草地上的午餐》，是向馬奈1863年同名作致敬。他為了如實(shí)描繪光影效果，在地上挖了大坑，在坑內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作。本作雖然對(duì)人物有精確描繪，但真正出彩卻是背景的樹(shù)葉，它們?cè)谀婀庀鲁尸F(xiàn)出透明的綠色，由黃綠到深綠色彩層次極其豐富，莫奈解釋說(shuō)這畫(huà)中每一片樹(shù)葉對(duì)他來(lái)說(shuō)都是模特的臉

克洛德·莫奈(1840～1926)，法國(guó)畫(huà)家。印象派的創(chuàng)始人之一，1840年生于巴黎，童年在勒·阿弗爾度過(guò)，以畫(huà)漫畫(huà)起家，并獲得了一些名聲。他在巴黎結(jié)識(shí)了巴齊依、雷諾阿、西斯萊和畢沙羅，組成了注重外光的畫(huà)派。1870年他因戰(zhàn)爭(zhēng)逃到英國(guó)，又遇見(jiàn)畢沙羅和杜庇尼，在倫敦結(jié)識(shí)了透納和英國(guó)的風(fēng)景畫(huà)家。他回到法國(guó)之后，定居在塞納河畔的阿爾讓特伊。在1874年，莫奈展出了他的著名作品《日出·印象》，印象派從此得名。1878年莫奈定居于塞納河畔的維特依，作了許多關(guān)于這個(gè)小村子及其周圍景色的繪畫(huà)。