杰克森·波洛克(J.Jackson Pollock 1912-1956) 美國抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，著名的行動(dòng)繪畫藝術(shù)家。是二次世界大戰(zhàn)以后，在世界范圍里新美國繪畫的象征，是20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一，以其在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線的技藝而著稱，他的作品往往具有難以忘懷的自然品質(zhì)。2006年11月3日，波洛克的一幅作品《1948年第5號(hào)》拍賣出全球繪畫作品最高價(jià),達(dá)1.4億美元（約合1.096億歐元），被一位墨西哥金融家購去。

1、1948年5號(hào)作品 波洛克 1948年 滴畫 243.8×12.9厘米 私人收藏
    1946年，波洛克開始用“滴灑法”（drip）創(chuàng)作，有點(diǎn)類似中國畫中的潑墨，就是將油畫顏色調(diào)稀或者直接用油漆，用筆或勺滴灑在畫布上。波洛克的滴灑法繪畫隨意之間隱藏著戲劇性的偶然效果，激情四射而且充滿了色彩的自由、張力和狂野，加上他不拘一格，繪畫過程中“泥沙俱下”，沙礫、碎玻璃、雜物都敢入畫，他作品技法的獨(dú)創(chuàng)和視覺效果的另類給當(dāng)年美國藝術(shù)帶來極大的震動(dòng)，被視為是擺脫歐洲影響的美國抽象藝術(shù)時(shí)代的開始，是美國自由精神的象征。《1948年第5號(hào)》是杰克遜·波洛克“滴畫”中的精品，畫布被釘在纖維板上，畫布上的顏色有黃色、白色、栗色以及黑色，畫面在看似隨意的潑灑中，狂野而富有張力的色彩線條有著自身的邏輯，隱藏著戲劇性的偶然效果，畫家也在移動(dòng)中即興而刻意地編排著視覺音樂的節(jié)律。這幅作品于2006年11月3日拍賣出全球繪畫作品最高價(jià)，達(dá)1億4千萬美元，收購名畫者是一位墨西哥金融家。這幅畫1949年春季展出。當(dāng)時(shí)波洛克畫價(jià)大約在1平方米400美元，此畫約3平方米，價(jià)格在1200美元左右。至今此畫漲了約11000倍，平均每年漲幅200多倍。

需要波洛克油畫，可以找就要畫像網(wǎng)團(tuán)隊(duì)臨摹或者創(chuàng)作。波洛克油畫-臨摹波洛克-波洛克風(fēng)格油畫

   2、薰衣草之霧：第一號(hào)  波洛克 美國 1950 年 221 × 300cm 布面油畫 藏于華盛頓國家美術(shù)畫廊
    畫面上纏繞、糾結(jié)在一起的色彩布滿了所有的角落，用指甲、平頭針、鈕扣或者硬幣等各種東西刻畫出來的線條星羅密布，看上去仿佛是一片繁密茂盛、零碎雜亂的野草地。但是，我們必須承認(rèn)，作為一幅畫，其中又充滿了一種總體的和諧、均衡的協(xié)調(diào)，還有一種深層次的潛在的藝術(shù)底蘊(yùn)，很有我國寫意畫的那種揮灑自如、淋漓盡致的灑脫氣質(zhì)。從表現(xiàn)的技術(shù)層面看，畫中沒有什么立體透視的運(yùn)用和結(jié)構(gòu)布局的精心設(shè)計(jì)，只是通過在平面上色彩的純粹運(yùn)用來表現(xiàn)繪畫效果 。

    3、第18號(hào) 波洛克 1950年 梅森奈特纖維板上油畫顏料及琺瑯 71 x 74 cm
    波洛克作品的名字很簡(jiǎn)單，畫面看起來沒什么具體形象，實(shí)際上構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)，代表了抽象表現(xiàn)主義繪畫最本質(zhì)的特征——是抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義三者結(jié)合的產(chǎn)物，形式是抽象的，情感表達(dá)也是無意識(shí)的。波洛克的這幅畫讓你說不出來美在什么地方，是一種復(fù)雜的簡(jiǎn)單，又是一種簡(jiǎn)單的復(fù)雜。

    4、《秋天的韻律30號(hào)》。波洛克最輝煌的時(shí)刻開始于1950年，單是這一年他就創(chuàng)作了抽象畫《秋天的韻律》、《第三十二號(hào)，1950》和《第一號(hào)，1950》三幅作品。 《秋天的韻律》是波洛克著名的“滴畫”代表作之一，整個(gè)畫面布滿了縱橫交錯(cuò)、無邊無際的線條和顏色，線條和顏色之間也沒有主次的區(qū)分。盡管畫布呈現(xiàn)出的空間是有限的，而畫面中的線條和顏色并沒有被限制住，它們的動(dòng)勢(shì)給人的視覺感受是繼續(xù)向外延伸和揮灑，延伸到畫面之外的空間，使觀者的眼睛一旦進(jìn)入畫面便久久不能離開，仿佛進(jìn)入一個(gè)三維之外的空間。

    5、構(gòu)圖32號(hào) 波洛克 1950年
    波洛克作畫時(shí)把棍子或筆尖浸入盛著通常是琺瑯和鋁顏料的罐子中，然后把顏色滴到或甩到釘在地上的畫布上，憑著直覺和經(jīng)驗(yàn)從畫布四面八方來作畫。這些留在畫布上縱橫交錯(cuò)的顏料組成的圖案具有激動(dòng)人心的活力，記錄了杰克遜·波洛克作畫時(shí)直接的身體運(yùn)動(dòng)，于是觀眾可以分享到創(chuàng)造這些色跡的經(jīng)驗(yàn)。 

6、一體，構(gòu)圖十一號(hào) 波洛克 1950年 畫布、油彩、琺瑯 530.8×269.5厘米

    7、男人和女人 波洛克 1942年
    《男人和女人》這幅作品也同樣充滿了真實(shí)的情感表達(dá)，不同的是，波洛克已經(jīng)在繪畫中實(shí)現(xiàn)了一個(gè)形式上的跨越，因?yàn)榇藭r(shí)畫面中的人物形象幾乎已經(jīng)完全被抽離。一眼看去很難辨認(rèn)出畫面上的兩個(gè)人物形象，整個(gè)畫面充滿了濃烈的色彩和強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折的塊面，干枯與濕潤的筆觸交替出現(xiàn)，使畫面充滿了狂熱曖昧甚至血腥的氣息。畫面中的女人形象選取了女性典型的胸腹部特征，頭部以一個(gè)黑色的半圓代替，從頭頸部以及眼睛的相對(duì)位置來分析，則可以將其看作是揚(yáng)起臉龐而故作可愛的樣子。在顏色上，畫家采用濃烈的紅色和黑色來覆蓋，似乎表達(dá)畫家對(duì)女性的某種強(qiáng)烈的認(rèn)識(shí)和感受，似愛似恨，倒是畫面上豎放著的兩個(gè)眼睛圖形帶有一絲嫵媚和性感。畫面右邊的男人形象給人感受最強(qiáng)的是那個(gè)黑色的、布滿奇怪符號(hào)的長(zhǎng)長(zhǎng)的矩形條塊，可能波洛克本人就是畫中這個(gè)男人形象的藍(lán)本，畫中的男人被周圍奇怪的形狀所包圍和侵蝕，表面看似寧靜而又內(nèi)心洶涌，可以說這是一副貌似平靜實(shí)則激烈的繪畫，即使沉默也是攝人心魄的。

8、《野營和加油站》

9、《狼》  

     10、藍(lán) 波洛克 1943年
    在波洛克之前，無論是古典主義畫派還是現(xiàn)代派的畫家，他們創(chuàng)作時(shí)大多會(huì)考慮畫面中心視點(diǎn)和其他關(guān)注點(diǎn)之間的關(guān)系，對(duì)畫面的主體對(duì)象和次要對(duì)象也會(huì)施加不同的表現(xiàn)力度。然而波洛克完全漠視這種空間規(guī)律的存在，在他的畫面中一切矛盾都是合理的存在。《藍(lán)》正是這樣一副矛盾與合理共存的作品。為了找到最能代表人類內(nèi)心感受的表現(xiàn)形式，波洛克試圖在原始人類創(chuàng)作的繪畫作品中尋找一些創(chuàng)作靈感，其中對(duì)他有較大影響的是原始藝術(shù)中常出現(xiàn)的簡(jiǎn)單的生物形態(tài)，從作品《藍(lán)》中就可以看到這樣的影子。冷靜沉穩(wěn)的藍(lán)色背景上布滿了形狀、神態(tài)各異的生物，下部起伏劇烈的色塊仿佛是怒吼的海洋又像是暴雨前的天空，似魚似鳥的生物圍繞在畫面上，更加劇了奇幻空間帶給欣賞者視覺上的奇異感覺，也許對(duì)于波洛克來說，他正是其中的一個(gè)奇怪生物，身處在不知道是天還是地的環(huán)境，只能感受到迷茫和混亂，而這種迷茫和混亂正是那個(gè)時(shí)代抽象表現(xiàn)主義畫家們矛盾心理的真實(shí)寫照，更是波洛克內(nèi)心復(fù)雜情感的突出表現(xiàn)。

    11、整整五尋 波洛克 1947年 畫布油彩 五尋（尋是長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米，用于測(cè)量水深）
    1947年波洛克的這一幅《整整五尋》成名之作是用油彩和鉛在畫布上創(chuàng)作的.（尋--長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米， 用于測(cè)量水深），僅就這個(gè)題目的含義，除了意指海水的深度以外，還意味著滴色的層次，語意雙關(guān)。全畫以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著不少"添加物"；同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無光澤的色彩。畫家沿著畫布邊走邊滴，讓自身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。我們從《整整五尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不通風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃色塊，它似乎在白色乳性液體中流出來的緩慢色斑，還勾帶著緩慢的紫色，因而成為全畫的最亮點(diǎn)。  

12、《復(fù)活節(jié)的標(biāo)志》  

13、《眼睛》  

    14、《月亮與女人》。在《月亮女人》中可以看出波洛克的突破性變化，他運(yùn)用程式化的透視法和環(huán)形線條更多地源自畢加索和米羅的手法，而不是任何自然主義畫家的風(fēng)格。這幅作品的主題也是模糊的，所謂的“月亮女人”只是出于畫家本人的心理想象，而不是源自常規(guī)經(jīng)驗(yàn)。

15、《集中_編號(hào)10》  

16、《圖形》  

17、《茶杯》  

18、《秘密的保護(hù)人》  

19、連名字都沒有的隨性“涂鴉”  

20、還是無名

波洛克簡(jiǎn)介：
    杰克遜·波洛克（Jackson Pollock，又譯杰克森·波拉克，1912年1月28日－1956年8月11日）是一位有影響力的美國畫家以及抽象表現(xiàn)主義（abstract expressionism）運(yùn)動(dòng)的主要力量。
    他生于懷俄明州的科迪(Cody)，1929年移居紐約，進(jìn)入藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟，在托馬斯·哈特·本頓（Thomas Hart Benton）門下學(xué)習(xí)。1943年開始轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)。
    1947年開始使用“滴畫法”，取消畫架，把巨大的畫布平鋪在地上，用鉆有小孔的盒子、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上，稀薄的顏料借助噴霧器；作畫時(shí)和畫布的接觸不固定在一個(gè)位置，而是在畫布四周走動(dòng)，或跨越過去，使構(gòu)圖沒有中心、結(jié)構(gòu)無法辨認(rèn)；以反復(fù)的無意識(shí)的動(dòng)作畫成復(fù)雜難辨、線條錯(cuò)亂的網(wǎng)；畫面上線條縱橫曲扭，色彩變幻無常。在其追求下意識(shí)的極端放縱的方法中可見到超現(xiàn)實(shí)主義畫派的影響。
    在發(fā)展出他特有的技術(shù)前，因?yàn)檫^于專注于創(chuàng)作卻沒有突破，作品銷售不佳，加上個(gè)性怪辟、神經(jīng)質(zhì)的性格而無法靠兼差謀生，而一度必須靠家弟及后來成為其妻的女友Lee Krasner接濟(jì)度日。
    1938年到1942年間，他為聯(lián)邦藝術(shù)工程工作；1950年代到1960年代，他通過“文化自由議會(huì)”（Congress for Cultural Freedom）受到中央情報(bào)局的支持。
    波洛克在1956年8月11日晚上因?yàn)榫坪笮熊嚦伲l(fā)生交通事故而喪生，使其大器晚成的創(chuàng)作生涯也因而告一段落。

    如果說凡高是印象主義繪畫的代表性人物，畢加索是立體主義先驅(qū)，那么波洛克就是抽象表現(xiàn)主義大師，他們之間在現(xiàn)代藝術(shù)史上的傳承和他們的藝術(shù)品價(jià)格，印證著他們之間的發(fā)展和相互關(guān)系。而波洛克無論是生前還是死后，都是一個(gè)非常有爭(zhēng)議的畫家。他1912年生于美國西部，31歲舉辦了了第一個(gè)畫展，一共展出了16幅畫，最小的標(biāo)價(jià)25美元，最大的《秘密的守護(hù)者》750美元，三個(gè)星期后畫展殘敗結(jié)束，只有一幅小畫賣出。

    波洛克作品技法的獨(dú)創(chuàng)和視覺效果的另類，給當(dāng)年的美國藝術(shù)界帶來了極大的震動(dòng)，被視為是擺脫歐洲影響的美國抽象藝術(shù)時(shí)代開始的象征。波洛克的“滴灑法”(drip)有點(diǎn)類似中國畫中的潑墨，就是先把畫布釘在地板上或墻上，然后隨意在畫布上潑灑顏料，把油畫顏料調(diào)稀再用筆或勺滴灑在畫布上；或?qū)㈩伭贤按蚝芏喽矗斡深伭显诋嫴忌系瘟鳎瑒?chuàng)造出縱橫交錯(cuò)的抽象線條效果；有時(shí)也用石塊、沙子、鐵釘和碎玻璃摻和顏料在畫布上摩擦產(chǎn)生繪畫效果，繪畫完全即興，在行走中完成。由于波洛克的繪畫沒有中心、沒有邊際、沒有起點(diǎn)，隨意之間充滿了戲劇性的偶然效果，激情四射且充滿了色彩的張力和狂野，加上不拘一格，繪畫過程中“泥沙俱下”，沙礫、碎玻璃、雜物都敢入畫，所以作品的名字雖然簡(jiǎn)單，畫面看起來沒什么具體形象，實(shí)際上構(gòu)圖非常嚴(yán)謹(jǐn)，也具備了抽象表現(xiàn)主義繪畫最本質(zhì)的特征，是抽象主義、表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義三者結(jié)合的產(chǎn)物。

    波洛克的妻子Lee Krasner也是一位前衛(wèi)畫家，有人認(rèn)為她的藝術(shù)成就在波洛克之上。

    1956年2月，波洛克遇到對(duì)他崇拜得五體投地的25歲姑娘露絲，兩人迅速地墜入情網(wǎng)。當(dāng)年8月，lee在朋友的勸說下，去歐洲旅行以逃避這段感情。其間，她每個(gè)月都給波洛克寫信，回憶兩人共同生活的點(diǎn)滴，但波洛克卻沒有任何回復(fù)。

    1956年8月10日，波洛克酒后帶著露絲和另外一個(gè)女子開車兜風(fēng)，車子撞在了一棵大樹上，他和露絲當(dāng)場(chǎng)斃命。一代繪畫大師就此結(jié)束了他的生命，以及短暫的藝術(shù)生涯。