油畫(huà)作品名稱(chēng)

名 稱(chēng)：《拾穗者》
作 者：米勒
創(chuàng)作時(shí)間：1857 年
尺 寸：84 × 111cm
類(lèi) 別：布面油畫(huà)
收 藏：法國(guó)，巴黎，奧賽博物館

        米勒是法國(guó)少數(shù)幾個(gè)直接了解農(nóng)民生活的畫(huà)家，他不僅描繪農(nóng)民的悲慘生活，同時(shí)也宣揚(yáng)了他們生活中所具有的高貴和尊嚴(yán)。他的《拾穗者》油畫(huà)人物有著古代雕塑的魅力，在這幅畫(huà)中，米勒采用橫向構(gòu)圖的方法，描繪了三個(gè)正彎著腰、低著頭在已經(jīng)收割過(guò)的麥田里拾剩落的麥穗的婦女形象。這三個(gè)婦女穿著粗布衣裙和沉重的舊鞋子，在他們身后是一望無(wú)際的麥田、天空和隱約可見(jiàn)的勞動(dòng)場(chǎng)面。米勒自己對(duì)這幅作品十分偏愛(ài)，他說(shuō)過(guò)“我生來(lái)只知道土地，所以我只有將我在土地上勞動(dòng)時(shí)的所見(jiàn)所感都忠實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。”《拾穗者》正是他這一言行的最好注腳，也是他思想與技術(shù)的完美結(jié)合。難怪羅曼·羅蘭曾評(píng)論說(shuō)：“米勒畫(huà)中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三位女神。”

油畫(huà)作品入選理由：
◎一幅被誣為有煽動(dòng)農(nóng)民情緒傾向的偉大作品。
◎偉大的農(nóng)民現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家米勒舉世聞名的名作。
◎一幅通過(guò)平凡表現(xiàn)崇高和質(zhì)樸之美的作品。

畫(huà)家簡(jiǎn)介
        米勒（1814～1875），19世紀(jì)法國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)民畫(huà)家。出生于諾曼底半島格魯契村的一個(gè)農(nóng)民家庭。23歲時(shí)來(lái)到巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)，后因巴黎流行黑熱病、政治動(dòng)蕩不安等因素，攜全家定居巴黎近郊的巴比松村，在從事農(nóng)業(yè)勞動(dòng)的同時(shí)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。他用極端細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，把辛勤勞作的農(nóng)民與崇高的宗教情操真切地描繪了出來(lái)。代表作除了《拾穗者》外，還有《播種者》、《晚禱者》、《牧羊女》等。

油畫(huà)人物賞析：
        《拾穗者》油畫(huà)人物是畫(huà)家中年以后的作品，也是一幅最能代表畫(huà)家農(nóng)民畫(huà)風(fēng)格的作品。畫(huà)面刻畫(huà)了三個(gè)勤勞樸實(shí)的農(nóng)村婦女在農(nóng)場(chǎng)主收割過(guò)的麥地里彎腰拾麥穗的場(chǎng)景。驕陽(yáng)下，一片廣闊的麥田已經(jīng)收割完畢，遠(yuǎn)處是堆成小山一樣的金黃色麥子，幾個(gè)人正在忙碌著把一輛裝滿了麥子的車(chē)子運(yùn)走。右邊很遠(yuǎn)處一個(gè)監(jiān)工模樣的人正騎在馬上巡視或者在吆喝著什么。畫(huà)面近處，收割過(guò)的麥茬地里，三個(gè)樸實(shí)的農(nóng)村婦女正并排撿拾遺留在地上的麥穗，她們雖然身體健壯，可是機(jī)械單調(diào)的拾取動(dòng)作，已使他們疲憊不堪，動(dòng)作遲緩而笨重。其中的兩個(gè)還正在彎腰拾取，另外一個(gè)因?yàn)閺澭^(guò)久，正稍微伸直了腰桿出口氣，可是專(zhuān)注的目光仍在搜尋著地上的麥穗。她們手中拿著的幾根麥子與遠(yuǎn)處成堆的麥垛形成了鮮明而沉重的對(duì)比，似乎傾訴著農(nóng)民在豐收的年成里依舊的辛酸和無(wú)奈。三個(gè)拾麥穗者，那專(zhuān)注的神情、遲緩笨重的動(dòng)作，表現(xiàn)出了她們的虔敬、忍耐、忠誠(chéng)，也把農(nóng)民與土地那種魚(yú)水深情表達(dá)得淋漓盡致。看過(guò)這幅畫(huà)，常常讓人禁不住想掉眼淚，在這里我們看到了一種對(duì)生命莊嚴(yán)的敬畏，一種農(nóng)民與土地間虔敬的宗教般的情懷。畫(huà)面上的三個(gè)農(nóng)婦衣著樸素，都穿著肥大的粗布衣衫，沒(méi)有一點(diǎn)奢華的樣子，然而正是這種勞動(dòng)人民的本色，讓我們體會(huì)到了一種質(zhì)樸平凡的美麗，它比那些華貴衣飾下驕奢的富太太更能讓人領(lǐng)略到一種崇高和莊重的美。

        米勒在油畫(huà)人物畫(huà)中用了橫向的構(gòu)圖方式，前景中的三個(gè)人物與后面的一排麥垛形成了夾角式的構(gòu)圖模式，避免了呆板的平行，使畫(huà)面看上去有一種錯(cuò)位的美感。并且采用了遠(yuǎn)明近暗的光線處理方式，把麥田深遠(yuǎn)、遼闊的空間感表現(xiàn)得很充分。畫(huà)上的色彩搭配極為協(xié)調(diào)，三個(gè)主人公的衣服顏色以藍(lán)、紅、黃色為主，特別是三個(gè)人的帽子很醒目地用三種顏色表示了出來(lái)，從而給人留下了極為鮮明的印象。畫(huà)面遠(yuǎn)方金黃色的麥子與三個(gè)人手中的麥子形成了顏色上的呼應(yīng)，也形成了反差明顯的對(duì)比，達(dá)到了極佳的表現(xiàn)效果。

        這幅《拾穗者》在沙龍展出時(shí)引起了極大的反響，褒貶不一。有人認(rèn)為畫(huà)面上三個(gè)女人丑陋不堪，是“貧民的丑陋三女神”；有人則誣蔑畫(huà)面內(nèi)容揭露了農(nóng)民生活的艱辛，有想向上層社會(huì)挑釁的意味，是有意在煽動(dòng)農(nóng)民情緒。米勒對(duì)此辯解道：“我將堅(jiān)強(qiáng)地站著，即使他們稱(chēng)我是表現(xiàn)丑的畫(huà)家，是妨害我們民族進(jìn)步的東西，但我們絕不做把農(nóng)民模樣加以美化的蠢事。如果只能無(wú)力地表現(xiàn)我自己，我寧愿不表現(xiàn)。”從中我們看到了米勒?qǐng)?jiān)定的現(xiàn)實(shí)主義立場(chǎng)以及通過(guò)平凡的人物表現(xiàn)崇高理想和內(nèi)在精神力量的努力。米勒是法國(guó)美術(shù)史上最偉大的農(nóng)民畫(huà)家，他與庫(kù)爾貝一樣為19 世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。