油畫作品名稱

名 稱：《大宮女》
作 者：安格爾
創(chuàng)作時(shí)間：1814 年
尺 寸：91 × 162cm
類 別：布面油畫
收 藏：法國(guó)，巴黎，盧浮宮

        《大宮女》這一畫題是為與其他幾幅《宮女》相區(qū)別而起的名，因?yàn)榘哺駹栂群螽嬤^(guò)好幾幅以宮女為題材的油畫人物。此幅作品中的色調(diào)優(yōu)美、別致，充滿了濃厚的裝飾性和異國(guó)情調(diào)。從嚴(yán)格的古典規(guī)范看，這幅油畫人物存在著不合規(guī)范之處：首先是背景的藍(lán)色和宮女肌膚的黃色，在色調(diào)上并不諧調(diào)；其次是形體過(guò)分夸張，拉長(zhǎng)的背部使人體比例失調(diào)。但他的弟子曾為此辯解說(shuō)：“可是這又怎么樣呢?也許正因?yàn)檫@段修長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)準(zhǔn)確，那就很可能不這么誘人了。”這個(gè)裸體幾乎成了變形美的典范，正是這種拉長(zhǎng)腰身、柔媚異常的人體美才充分表現(xiàn)了宮廷女性肌膚細(xì)膩、骨肉均勻的特殊之處。

油畫作品入選理由：
◎一幅頗有爭(zhēng)議的優(yōu)美裸體畫名作。
◎背離古典主義規(guī)范的一次大膽個(gè)性化繪畫嘗試。
◎夸張變形的人體，把優(yōu)美推到了怪異的程度。

畫家簡(jiǎn)介
        安格爾（1780～1867），繼大衛(wèi)之后法國(guó)新古典主義的代表人物，19 世紀(jì)上半葉法國(guó)畫壇保守派的領(lǐng)袖。出生于法國(guó)南部的蒙托邦，父親是裝飾雕刻師和畫家。他自幼隨父親學(xué)畫，17 歲時(shí)到達(dá)巴黎，進(jìn)入大衛(wèi)的畫室學(xué)習(xí)，后來(lái)又獲得羅馬大獎(jiǎng)，到意大利學(xué)習(xí)。他的肖像畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、輪廓柔和，能很好地把握人物特征，深得上層社會(huì)歡迎。他也是新古典主義的堅(jiān)定捍衛(wèi)者。代表作還有《土耳其浴室》、《泉》、《瓦爾平松的浴女》、《莫瓦特雪夫人》、《貝爾坦像》等。

油畫人物賞析：
        《大宮女》是安格爾一幅重要的作品，也是一幅廣受爭(zhēng)議的名作。油畫人物畫面描繪了一個(gè)裸體的東方土耳其宮女形象，畫土耳其女性裸體形象，是當(dāng)時(shí)法國(guó)上層流行的審美趣味。畫中的土耳其宮女，背朝畫面躺在柔軟的綿墊子上。她把左腿放在右腿上，面朝畫外，頭上裹著土耳其式頭巾，五官端莊優(yōu)美，眼睛中有一絲溫柔而賢淑的神色，是通常印象中標(biāo)準(zhǔn)的東方美人臉龐。她的肌膚光滑而富有彈性，身材豐滿、修長(zhǎng)，滾圓的右胳膊放在身上，右手拿著一把古典的孔雀毛扇子。畫中大宮女身下藍(lán)色的枕頭、白黃色的床布與她黃色的皮膚形成了鮮明的對(duì)照。

        這幅油畫人物的構(gòu)圖是很特別的。畫面上，大宮女支起的左胳膊留出的三角形空間以及右臂在身體上留出的月形縫隙，描繪得是如此完美，如果沒(méi)有精湛的素描構(gòu)圖本領(lǐng)，是很難做到這一點(diǎn)的。作為新古典主義大師，安格爾是十分重視素描的，他曾說(shuō)過(guò)：“優(yōu)美的素描圖形是帶有圓滑曲線的平面圖，是堅(jiān)實(shí)豐滿的圖形，賦予圓形健康美是十分重要的。”但是，這幅畫中的素描卻機(jī)械地像用幾何儀器規(guī)畫出來(lái)的一樣，極為齊整、規(guī)則。畫中的色彩運(yùn)用也極為出色，帷幔的深藍(lán)色與人體鮮明的黃色和扇子的紅色交織在一起，對(duì)比鮮明而又柔和，給人一種近乎冷艷的美感，這種奇怪的色彩搭配在以前的畫家中是很少有人運(yùn)用的。

        這幅油畫人物曾引起了廣泛的爭(zhēng)議，因?yàn)槲覀冊(cè)隗@嘆描繪的如此之美的大宮女的同時(shí)，也會(huì)發(fā)現(xiàn)大宮女的臀部過(guò)于肥大，腿也太長(zhǎng)了，脖子也有問(wèn)題。正如一位評(píng)論家說(shuō)的那樣：“安格爾先生的畫把優(yōu)美推到了怪異的程度——從沒(méi)有這么柔軟這么頎長(zhǎng)的脊柱，也從沒(méi)有這么易于彎轉(zhuǎn)的脖頸，從沒(méi)有這么平滑的大腿，而身體的全部曲線也從沒(méi)有這么操縱過(guò)視線??”當(dāng)時(shí)的一位評(píng)論家德·凱拉特也曾對(duì)安格爾的學(xué)生說(shuō)：“他的這位宮女的背部至少多了三節(jié)脊椎骨。”然而安格爾的學(xué)生回答說(shuō)：“你可能是對(duì)的，可是這又怎么樣呢？也許正因?yàn)檫@段修長(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子懾服住觀眾。假如她的身體比例絕對(duì)地準(zhǔn)確，那就很可能不這么誘人了。”這幅畫如果按嚴(yán)格的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看確實(shí)是有點(diǎn)怪異的，大宮女的身體無(wú)疑是夸大了，是一種變形的美。安格爾顯然無(wú)心于人體科學(xué)的解剖結(jié)構(gòu)，他更關(guān)心的是怎樣通過(guò)線條去詮釋他筆下的人體美。他自己也曾說(shuō)過(guò)：“假如我必須熟記解剖學(xué)的話，我就不會(huì)成為畫家了。”但是這種夸大的身體顯然也與他一貫堅(jiān)持的新古典主義風(fēng)格是背離的或者說(shuō)時(shí)一種突破。也許這里體現(xiàn)的正是畫家在自然面前一種獨(dú)立的創(chuàng)作意識(shí)，是一種大膽個(gè)性色彩的探索，其實(shí)這種背離在藝術(shù)家中也是很司空見(jiàn)慣的。

        安格爾終究是位新古典主義繪畫風(fēng)格的代表，這幅油畫人物只是例外。他的藝術(shù)和他的美學(xué)觀念被定為學(xué)習(xí)繪畫的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)德加、畢加索等畫家都產(chǎn)生了深刻的影響。