油畫作品名稱

名 稱：《蓬巴杜夫人》
作 者：弗朗索瓦·布歇
創(chuàng)作時間：1756 年
尺 寸：35 × 44cm
類 別：布面油畫
收 藏：英國，愛丁堡，蘇格蘭國立美術(shù)館

        作為一個宮廷畫家，布歇的一生都受著法國國王路易十五的情婦、巴黎風(fēng)流才女蓬巴杜夫人的控制，其藝術(shù)從而代表了整個貴族藝術(shù)。在這幅作品中，布歇把洛可可風(fēng)格發(fā)揮到了極點。他把蓬巴杜夫人當(dāng)作花來描繪，她年輕美貌，著華麗盛裝，斜坐在雕像和花叢前，體態(tài)嬌弱，洛可可宮廷藝術(shù)追求的正是這種“優(yōu)雅、美麗、柔和、嬌媚和享樂”的效果。

油畫作品入選理由：
◎一幅代表了洛可可藝術(shù)風(fēng)格的優(yōu)美人物畫像。
◎被稱為“洛可可母親”的路易十五情婦蓬巴杜夫人的著名肖像畫。
◎畫面上人物雍容華貴的儀態(tài)、鋪張奢華的服飾、華麗精美的裝飾相得益彰、熠熠生輝。

畫家簡介
        布歇（1703～1770），法國18世紀(jì)洛可可繪畫藝術(shù)的典型代表。出生于巴黎，早先跟隨具有洛可可風(fēng)格的勒穆瓦納學(xué)習(xí)繪畫，后又學(xué)習(xí)過版畫創(chuàng)作，曾自費到意大利學(xué)習(xí)過繪畫創(chuàng)作。他的作品極力迎合王公貴族口味，把洛可可藝術(shù)發(fā)展到了最高水平。作品一般都色彩濃艷、纖巧華麗，充滿色情意味。代表作有《里納爾多與阿爾米達》、《狄安娜出浴》、《沙發(fā)上的裸女》以及《蓬巴杜夫人》等。

油畫作品欣賞：
         我們知道在法國路易十四的時候，法國基本上是古典主義藝術(shù)風(fēng)格一統(tǒng)天下。藝術(shù)上強調(diào)左右對稱，布局嚴(yán)謹(jǐn)，整體上莊重盛大，給人威嚴(yán)、宏大的感覺。隨著時代的發(fā)展，到了18 世紀(jì)路易十五的時候，人們逐漸厭惡了那種虛飾的莊重和秩序，開始追求一種隨意、輕松、舒適的藝術(shù)情趣。洛可可藝術(shù)正是在這種背景下應(yīng)運而生的，加之這一藝術(shù)形式迎合了路易十五本人以及諸多王公貴族奢侈糜爛的生活情趣，得到了他們的大力支持，使得這一藝術(shù)形式得以蓬勃發(fā)展。洛可可藝術(shù)所表現(xiàn)出的浮華絢麗、色彩濃艷、鋪張奢侈的特征，在這一階段更是得到了長足發(fā)展，洛可可藝術(shù)達到了全盛時期。

        《蓬巴杜夫人》油畫人物是布歇的著名作品，也是一幅有著鮮明洛可可藝術(shù)風(fēng)格的作品。布歇曾先后為蓬巴杜夫人畫過多幅肖像畫，這是其中最著名的一幅。蓬巴杜夫人是路易十五的著名情婦，也是一位八面玲瓏、才華橫溢的卓越女性。她當(dāng)時以路易十五秘書的身份陪伴在皇帝左右，除了路易十五外，她是一位能夠左右人事任免等事宜的權(quán)勢人物。同時，她的喜好也在一定程度上決定著當(dāng)時宮廷藝術(shù)的趣味和流行趨勢。當(dāng)時，一大批作家、詩人、畫家常常陪伴在她的左右，談?wù)撍囆g(shù)。她也是洛可可藝術(shù)的直接推動著和“保護人”，被稱為“洛可可母親”。

        畫面上的蓬巴杜夫人優(yōu)雅地斜靠在臥榻上，儀態(tài)顯得雍容華貴，高傲而自信。她穿著華麗美艷的裙子，上面綴滿了絢麗多姿的各色花朵，胸前的一大朵粉紅色蝴蝶結(jié)更是美麗無比，也把她襯托的嬌艷嫵媚。她的左手支靠在繡花枕上，右手上拿著一本正在閱讀的詩集，表征了她淵博的學(xué)識。手臂上戴著珍珠手鐲，顯得珠光寶氣。從她那傲慢的眼神中，透露出一種世事洞明的精明和干練，活脫脫一個聰明女人形象。在這幅畫被割去的下半部分，還可以看到左下方有一只小愛犬。地板上散放著制作銅版畫的工具，表示她正在學(xué)習(xí)版畫制作。并且在左面一個有著明顯洛可可藝術(shù)風(fēng)格的小桌子上，擺放著夫人使用過的鵝毛筆和一封待發(fā)的信。

        整幅畫看上去鋪張而浮華，但也不失纖巧和精致。色彩華美柔麗，裝飾意味濃厚，很能代表當(dāng)時的洛可可藝術(shù)特色。由于路易十五和蓬巴杜夫人的倡導(dǎo)和推動，洛可可藝術(shù)在宮廷里大行其道。她對布歇的藝術(shù)天才也頗為欣賞，經(jīng)常請他為自己作畫。當(dāng)然，這幅畫格調(diào)比較高，是為一位富裕的特權(quán)人物畫的肖像。在布歇的其它很多作品中，有的格調(diào)極為低劣，色情色彩充斥其中，把權(quán)貴人物奢侈糜爛的生活情趣表現(xiàn)得淋漓盡致。

        布歇的“洛可可繪畫”遭到了當(dāng)時學(xué)者階層的強烈抨擊，被認(rèn)為表面浮華，沒有深度內(nèi)涵等等。不過從現(xiàn)在的眼光看，布歇的作品中對色彩的運用、人物的刻畫、想象力的發(fā)揮以及突出的裝飾效果等方面都體現(xiàn)出獨到之處，在法國的繪畫史上，也占據(jù)了一定的地位。當(dāng)然，洛可可藝術(shù)在啟蒙思想家的強烈抨擊下，隨著法國大革命的爆發(fā)，逐漸趨于沒落。