這是一篇關(guān)于油畫半身或全身像寫生的指導(dǎo)文章。對于初學(xué)者來說，在進行油畫的半身像或者全身像寫生之前，就要畫像網(wǎng)推薦大家先閱讀一下這篇文章，這樣也許可以使你在進行油畫半身像寫生的過程中避免一些低級的錯誤，少走一些彎路。

與人物頭像寫生相比，畫好油畫半身像具有更大的難度，這是因為參與構(gòu)成畫面的諸因素要比頭像寫生豐富得多。我們在進行半身像的練習(xí)時，不但要使人物的頭像 與背景的關(guān)系得到充分的表現(xiàn)和處理，同時還要注意身體其余各部——頸、肩、胸、腹、背、臂、手，由于人體的運動所引起的衣紋變化和彼此之間的協(xié)調(diào)關(guān)系等。

人物的半身像可以涵蓋更為廣闊的社會生活背景。許多具有完整構(gòu)思和思想內(nèi)涵的獨幅畫，都可被看成是從半身像引申或演化而來。因而我們在進行半身像作業(yè)，熟悉掌握如何駕馭和表現(xiàn)人與物的自然屬性的同時，應(yīng)去努力體驗探究這種更深層面的魅力。

油畫：《抱銀鼠的女子》   畫家：萊昂納多·達·芬奇

1. 動作設(shè)置

人物的動作設(shè)置是構(gòu)成半身像寫生作業(yè)的重要內(nèi)容之一。由于這種作業(yè)已基本上具備了人們社會生活的若干特征，如何設(shè)計出一種感覺非常自然而又符合模特個性特征并可持久的動作，同時還要避免給人似曾相識之感，顯然不是一種容易的事情。

手的表現(xiàn)在人物半身像的設(shè)計中也是一個重要的內(nèi)容。由于手的運動復(fù)雜豐富，人們一直把它視為一種表達內(nèi)心世界的身體語言和第二張臉，因而對于手的動作的設(shè) 計決不可隨便。在處理手的動態(tài)時應(yīng)充分注意手與手腕的運動關(guān)系，即便是被長袖遮蓋的手，我們也應(yīng)從相應(yīng)的衣紋變化中感覺出手的造型和運動的美感。

頭、頸、肩、胸、腰、腹的大的比例和運動組合關(guān)系必須正確。其中任何一個地方出現(xiàn)偏差都會使整個運動的美感受到影響，從而使整個畫面顯得不自然。

2. 服飾選擇

服飾（包括道具）在半身像作業(yè)中起著重要的烘托主體的作用。不同性別和個性的人物形象需要施以符合其特征的不同色彩和質(zhì)地的服飾，并與環(huán)境形成有機的組合，從而為這幅半身像寫生作業(yè)提供良好的創(chuàng)意基礎(chǔ)。

3. 起稿上色

半身人像寫生的第一步驟仍然是起稿和上大顏色。起稿同樣也是用那幾種單色，要將重點放到解決人體的基本運動和比例關(guān)系上，對其余各種細節(jié)都須暫時忽略不計。

上大顏色時應(yīng)著重解決主體物——人的膚色與服飾、環(huán)境之間的對立統(tǒng)一關(guān)系。雖然頭與手都是人的皮膚的顏色，但細看二者之間的差距實際上是很大的。因為手上 的毛細血管甚多，又因長期下垂經(jīng)常處于充血狀態(tài)，這就是我們常常感到手上的顏色有一種很深的紫紅色的緣故。處理其他部分的關(guān)系時也應(yīng)如此，在明確地區(qū)分開 不同類型顏色的同時，也要敏銳地區(qū)別開彼此十分接近的近似色。

在畫半身人像時，更要強調(diào)作畫的計劃性和步驟性。在解決好大的色調(diào)后可以從頭部開始進行繪制，要自始至終地注意畫面上的詳略比重。在一般情況下，如果頭部的刻畫達到十分的話，那么手當(dāng)為八分，其他如衣飾等取個五、六分就行了。

畫手時不要專從一根根的手指縫畫起，要將整個手的運動理解為幾個轉(zhuǎn)折的體面，然后在此基礎(chǔ)上畫出指頭來。

衣紋的表現(xiàn)必須體現(xiàn)出人體的運動及形體的轉(zhuǎn)折關(guān)系。要著重強調(diào)哪些地方是與人體緊貼在一起的，哪些地方又處于懸空狀態(tài)。

在上大體色時切忌過早去表現(xiàn)物體的質(zhì)感，過早地陷入對質(zhì)感的表現(xiàn)會削弱體積在造型中的意義。

 4. 深入刻畫

由于在一幅帶手（可能甚至帶有某種環(huán)境和情節(jié)）的油畫半身像上各種造型因素已構(gòu)成了一個有機的整體，因而在刻畫細節(jié)時切忌孤軍深入，而必須按照一定的比例層層推進。

與一幅單純的人物頭像練習(xí)相比，半身像中對頭部細節(jié)的刻畫的詳盡程度顯然已經(jīng)大為降低，在這種作業(yè)中我們更強調(diào)畫面的整體效果的呼應(yīng)。這時頭、頸、肩的運 動，更具某種造型上的意義。我們不應(yīng)當(dāng)將所謂的深入刻畫僅僅看作是對畫面細節(jié)的無限羅列。不斷地調(diào)整畫面上的點、線、面組合和處理好畫面上的不同肌理，都 應(yīng)被看作是深入刻畫的重要內(nèi)容。

深入刻畫的手法也需要進行多種嘗試。用筆、用刀、用手都可造成完全不同的感覺，在用直接畫法作畫的同時施以局部的透明罩染，也可以使畫面產(chǎn)生某種特殊的效果．

在深入刻畫的過程中，應(yīng)當(dāng)逐步畫上起初上大體色時被省略的那些細節(jié)。如老人臉上的皺紋、某種精致的佩飾、織物上的花紋，以增強畫面上豐富的層次。

由于半身像練習(xí)所具備的信息含量，我們在進行深入刻畫時，除了同樣花大力氣去解決畫面上所表現(xiàn)的客觀對象自然屬性的種種造型因素外，我們還應(yīng)努力表現(xiàn)出對象所傳達給我們的內(nèi)在特征。

5. 整體調(diào)整

經(jīng)過若干步驟完成的油畫半身像練習(xí)同樣也存在著許多彼此沖突的細節(jié)羅列，大膽地削減其一切不必要的部分使主體更加鮮明突出，從而得到一種富于表現(xiàn)力的藝術(shù)效果。

全身人像

全身人像和半身像的基本繪制方法幾乎沒有什么區(qū)別，當(dāng)我們能夠比較順利和得心應(yīng)手地完成一幅半身人像作業(yè)的時候，實際上我們已經(jīng)在很大程度上具備了全身人像的表現(xiàn)能力。

但是全身人像畢竟是油畫基本練習(xí)中難度最大的一個課題。首先它較之頭像和半身像練習(xí)而言，表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)明顯地增加了。由于構(gòu)成一幅全身人像的基礎(chǔ)是全身的人體運動，因此我們除了應(yīng)該具有相應(yīng)的色彩知識和色彩處理能力以外，同時還應(yīng)具備嚴(yán)謹、完備的全身人體解剖知識。

在畫全身人像練習(xí)時，要多加注意人的下肢與腳部的表現(xiàn)和處理。由于前一階段我們已經(jīng)在人物頭部和上半身花了較長時間去研究和學(xué)習(xí)，可能會對這方面的表現(xiàn)顯 得輕車熟路些。另外人們審視事物時也常會習(xí)慣性地將注意力集中到畫面的上方（因為下肢在畫面上往往是處于中心以下的位置，常常會為畫家和觀者的視線所忽 視）。同時，由于下肢，特別是腳的處理對我們畢竟是一個新的課題，因此如何協(xié)調(diào)好它與人體其他部位的相互聯(lián)系與準(zhǔn)確處理其本身的解剖、透視關(guān)系，都需要我 們花很大的力氣才有可能解決。

五官和頭部的細節(jié)刻畫在一幅全身人像上更不再有造型上的決定性意義。在一幅全身人像練習(xí)上，我們常常可以通過人體本身的運動，特別是頭、頸、肩的運動關(guān)系來表現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心活動和表情。

由于全身人像具有更大的信息容量，因而它就可能包含有更多的創(chuàng)作因素。這就要求我們在設(shè)置和處理這組全身人像時盡量考慮多從這些因素出發(fā)而不僅只是考慮它的表現(xiàn)技巧。如何加強畫面的整體構(gòu)思，從而使畫面更具有某種深度和完整性，是我們進行訓(xùn)練的更高的出發(fā)點。

     注意整體對于所有的有關(guān)油畫寫生的練習(xí)都是一個共同的要求。這既體現(xiàn)在處理好色彩的整體關(guān)系，同時也體現(xiàn)在處理好畫面的黑、白、灰的強弱對比， 越是造型因素復(fù)雜的畫面，我們越要注意協(xié)調(diào)他們彼此間的主次關(guān)系。同畫靜物與風(fēng)景一樣，多畫一些關(guān)于全身人像的小幅色彩速寫，仍然是我們能夠熟練掌握和駕 馭有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)的種種方法的重要捷徑。

    在我們學(xué)習(xí)油畫的過程中，臨摹大師的優(yōu)秀繪畫作品可以直接的吸收大師作品的精華，體驗優(yōu)秀油畫作品的奧妙，是一條快速進步的捷徑，尤其是身邊缺乏 專業(yè)老師指導(dǎo)的學(xué)習(xí)者，臨摹的意義更是重大，請相信我的忠告：“在臨摹優(yōu)秀作品的過程中仔細體會，總結(jié)心得，遠比去自學(xué)一些所謂的理論和方法要直接有效的 多。”在此，就要畫像網(wǎng)油畫資料庫中有許多的油畫全身像和半身像傳世佳作可作為我們學(xué)習(xí)的參照，這里向大家推薦如下：

1. 油畫：《約瑟夫·盧蘭坐在藤椅上》 畫家：文森特·梵高

2. 油畫：《阿姆布羅茲·沃拉爾德的畫像》 畫家：保羅·塞尚

3. 油畫：《穿紅背心的男孩》     畫家：保羅·塞尚

4. 油畫：《巴爾達薩雷伯爵像》   畫家： 拉斐爾

5. 油畫：《夏日》      畫家： 皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿

6. 油畫：《凱羅琳·里維勒小姐的畫像》  畫家：讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾

7. 油畫：《抱著一只黑狗的自畫像》    畫家： 古斯塔夫·庫爾貝

8. 油畫：《路易-安東涅特·弗阿爾當(dāng)?shù)男は?/span>》 畫家： 讓·弗朗索瓦·米勒

9. 油畫：《瑪麗·希爾，基里格魯夫人》    畫家：安東尼·凡·戴克

10. 油畫：《微醺的酒神巴克斯》  畫家：米開朗基羅·梅里西·德·卡拉瓦喬

11. 油畫：《埃莉諾及其兒子的畫像》 畫家：阿尼奧洛?布倫齊諾

油畫全身像佳作推薦：

1. 油畫：《吹笛者》  畫家：愛德華·馬奈

2. 油畫：《拿破侖·波拿巴成為第一執(zhí)政官》 畫家：讓-奧古斯特-多米尼克·安格爾

3. 油畫：《托馬斯·李上尉的畫像》   畫家：小·馬庫斯·吉爾哈特

4. 油畫：《羅伯特·哈里森夫人的畫像》  畫家：約翰·辛格·薩金特

5. 油畫：《蜻蜓》   畫家：伊里亞·葉菲莫維奇·列賓

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