熟油的制作方法

熟油的使用是繪制古典油畫諸因素的一個重要組成部分。筆者曾經見過一些我國畫家所臨摹的歐洲古典油畫或模仿古典油畫效果創作的藝術作品，對其總的印象是面 目全非。這其中很重要的一個原因在于他們并不是按照古典油畫的程序和古典油畫的材料進行這項工作的。可以說，熟油這個概念也是依維爾給我們帶來的，從他那 里我們才真正知道熟油是如何煉制出來的及其在古典油畫中所起的不可替代的特殊作用。下面我們就在這里介紹煉制熟油的方法：

將生核桃油或亞麻油倒入經過上釉處理的陶罐（或燒杯）中，然后放在火爐上，容器和火爐間應放置一塊散熱板。每250克生油內需加15克一氧化鉛粉劑，同時 將一個小洋蔥去皮（或一小片面包）放進容器里。一氧化鉛粉需待生油在文火中熬煮15分鐘和油的溫度達到70℃時才可放入，再繼續把油熬煮至l小時45分鐘 和油的溫度達到100℃～110℃之間即可。放洋蔥或面包的目的是為了從其冒泡的程度來控制溫度，每隔20分鐘需用玻棒攪動一下油內沉淀的一氧化鉛，當油 中冒泡時應暫停熬煮，千萬不可把油煮沸和燒焦。

熬好的熟油是暗色的，剛加入一氧化鉛粉時油色為橙黃，加溫至一定的時間變成灰色，最后才變成暗紅顏色。

在熬制熟油的過程中會產生許多土灰色的沉淀物，因而待油熬好后應用做試驗的過濾紙進行過濾。

過濾后的熟油最好存放在白玻璃瓶內并用瓶蓋密封，然后放置在窗臺上讓陽光照射，一兩月后油色會逐漸清亮，這時再用過濾紙將白色的沉淀物再過濾一遍即可使用。

媒介劑（透明調色膏）的制作方法

形成古典油畫的特殊效果的一個重要因素，就是畫家在作畫時使用了一種特殊的物質——媒介劑。媒介劑對于習慣直接畫法的中國油畫家來說是聞所未聞的“新生事 物”。依維爾把它介紹給了中國公眾，至此我們才恍然大悟，怪不得我們在一些畫冊中看到古典畫家的許多自畫像在其所使用的調色板上有小指頭那么大一點點，顯 然不是顏料而又叫不出名目來的東西，現在我們才知道這就是古典油畫中不可缺少的媒介劑( Medium)。現在市面上已有成品可供購買。

媒介劑的制作方法并不復雜，它的調配方法如下：

將達瑪樹脂或瑪提樹脂研磨成粉狀裝入紗布袋中浸泡入3倍的稍熱的松節油中，2至3天即可溶化，然后將它與同樣分量的熟油調和在一起會迅速成為果凍狀，于是 媒介劑就做成了。達瑪樹脂與瑪提樹脂都是進口的化工材料，需到化工材料店去購買。其中瑪提樹脂價格猶為昂貴，因而用時需要注意節約。

發光劑（上光油）

古典油畫之所以能以其特有的細膩永遠向世人展現它永恒的魅力，很大一個原因是由于畫家們在其作品完成的最后，所使用的那種優質上光油。我們知道，古典油畫常常都有深重的暗部和背景。試想一幅油畫作品的暗部色彩如果不是那樣閃亮透明，其結果將是多么晦暗。

油畫上光油分為亮光油與亞光油兩種。

亮光油的配制：

將瑪提樹脂（或達瑪樹脂）50克搗碎后放入燒杯中加入75毫升經蒸餾過的松節油。

置文火上加熱。注意容器不要與火苗直接接觸，應放在鍋中隔水加熱，并不斷攪動，待樹脂溶化即成光油。

將光油用紗布過濾，然后存放在容器中齊口滿，最后放在陰涼處經數日沉淀即可使用。

亞光油的配制：

l份光油加上3份松節油再加上2/3份松節油與蜂蠟的溶液（這種溶液的比例為l份蜂蠟加上3份松節油溶解而成）。

古代畫家在制作油畫發光劑的過程中也曾經過許多不同的嘗試。凡·艾克就 曾經用過一種琥珀溶解劑，這種溶解劑是一種性能極為優良的發光劑。凡·艾克的作品歷經幾百年而風采依舊，很大程度上是得益于這種發光劑的獨特效力。不過琥 珀是一種歷經了千年萬年的高熔點化學物質，若想將它溶解是極為困難的。因而直到今天，凡·艾克究竟是如何將它制成這種油畫發光劑的，仍是一個無法破譯的秘密。