油畫作品名稱

名 稱：《宮娥》
作 者：委拉斯貴支
創(chuàng)作時(shí)間：1656 年
尺 寸：318 × 276cm
類 別：布面油畫
收 藏：西班牙，馬德里，普拉多美術(shù)館

        這是委拉斯貴支晚期的一件重要作品，描繪了宮廷里的日常生活。小公主瑪格麗特被描繪得既莊嚴(yán)又具有掩蓋不住的稚氣，占據(jù)畫面的中心位置。一名宮女向她跪獻(xiàn)水杯，畫面的右邊是正在作畫的畫家本人。畫家把自己安排在這一頗富戲劇性的情節(jié)中，使整幅圖畫具有濃郁的生活氣息和情調(diào)。

油畫作品入選理由：
◎偉大的西班牙宮廷畫師委拉斯貴支的偉大代表作之一。
◎真實(shí)的人物記錄，西班牙宮廷生活的“劇照”。
◎高明的透視法運(yùn)用，“畫中作畫”的精妙構(gòu)思，光線的特殊處理。

畫家簡(jiǎn)介
        委拉斯貴支（1599～1660），西班牙現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)最偉大的代表人物。繪畫史上偉大的“宮廷畫師”之一。出生于塞維利亞一個(gè)破落的貴族之家，11 歲開始學(xué)畫。1623 年受邀成為宮廷畫師，從此以后，為眾多的貴族王室繪制肖像，并確立了他在肖像繪畫史上的重要地位。他的代表作品還有《賣水人》、《煎雞蛋的老婦》、《教皇英年諾森十世》、《火神的鍛鐵場(chǎng)》等。

油畫作品欣賞：
        《宮娥》是一幅表現(xiàn)當(dāng)時(shí)西班牙的小公主瑪格麗特日常生活場(chǎng)景的作品，也是畫家最為出色的一幅表現(xiàn)宮廷生活的作品。畫面的背景是一個(gè)很高的大廳，左邊立著一個(gè)大畫架，畫家本人正在看著畫面前面的模特一絲不茍、專心作畫，可謂是“畫中有畫”。居于畫面中心的小公主瑪格麗特，在眾人的簇?fù)硐拢@得耀眼尊貴。她衣著華麗，正襟危坐，一臉嚴(yán)肅的樣子，讓人很自然地感覺到宮廷禮儀的威嚴(yán)。一個(gè)女仆蹲在地上正把一杯茶水遞給她，很恭敬小心的樣子。她的右側(cè)侍站著她的年輕女教師，后面是兩個(gè)男仆。右前方是一個(gè)伴玩的侏儒和一條大狗。在畫面右邊的邊緣一個(gè)女孩把一只腳踏在大狗的身上，樣子很是可愛。越過(guò)小公主，我們可以看到后面被分割成不同空間的墻壁。墻上懸掛的一個(gè)大鏡子正反射出站在前面的菲利普四世和王后瑪麗安娜。至此，我們才知道畫家原來(lái)正在給國(guó)王夫婦作畫。墻壁的上方隱沒于陰影中的是魯本斯的畫作。大廳的底部開著一道門，一個(gè)宮廷侍衛(wèi)站在門前的石階上，從后面看著眼前的一切。

        這幅畫極為成功地運(yùn)用了透視法，大廳交成直角的兩堵墻，以站在石階上的宮廷侍衛(wèi)為投影點(diǎn)，而從門外投進(jìn)來(lái)的光線又很好地襯托和強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，達(dá)到了令人詫異的立體感和真實(shí)度。可以說(shuō)從后門投射進(jìn)來(lái)的光線以及擋住光線的后門，在襯托大廳縱深度這一點(diǎn)上是極為關(guān)鍵和重要的，這一點(diǎn)從構(gòu)圖到光線的處理都反映出了畫家精湛的畫技。

        另外，畫家“畫中作畫”的構(gòu)思也極為巧妙。我們?cè)谛蕾p他的名作，而他通過(guò)自己入畫作畫的方式告訴我們他是怎么作畫的，并通過(guò)墻壁上的鏡子告訴我們正在為誰(shuí)作畫。這種自問(wèn)自答的方式增強(qiáng)了我們的欣賞趣味，也啟發(fā)了我們更多的想象空間。“文章貴曲”，其實(shí)作畫也是，這一耐人尋味的點(diǎn)睛之筆，無(wú)疑為圖畫增色不少。

         畫中光線和色彩的處理也很獨(dú)到。一束光線從公主右側(cè)的玻璃窗上射進(jìn)來(lái)，照射在公主和其他人身上，突出了人物形象，然后又與后門射進(jìn)來(lái)的光線遙相呼應(yīng)，互為襯托。中間設(shè)置成黑色調(diào)。整體光線明暗對(duì)比柔和，過(guò)渡自然，詳略適宜。畫面上的色彩比較艷麗，表現(xiàn)技巧復(fù)雜多變，把宮廷人物華麗的衣飾描繪得淋漓盡致。對(duì)人物的面部表情，不管尊貴與否，都刻畫得一絲不茍，比如畫中侏儒的面部特征就刻畫得很生動(dòng)傳神。

         委拉斯貴支是卓越的宮廷畫師，也是偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他運(yùn)用油彩的技巧讓同時(shí)代的許多畫家大開眼界。他既為宮廷的王公貴族作畫，也為那些出身低微的平民，甚至陪人玩笑的侏儒認(rèn)真作畫。正如他自己說(shuō)的那樣：“我寧可成為首屈一指的粗俗畫家，也不愿當(dāng)恥居人下的優(yōu)雅畫家。”也許正是這種身居高位，仍能平民心懷的心胸以及獻(xiàn)身藝術(shù)的主體意識(shí)，才成就了他獨(dú)樹一幟的繪畫技能吧。

畫家委拉斯貴支油畫名作《侍女》真正主角是五歲的公主瑪格麗特，但作者卻題名為《侍 女》，后面背景中的鏡子里出現(xiàn)了原來(lái)不該出現(xiàn)的國(guó)王和王妃，甚至連本來(lái)應(yīng)該正在畫公主的畫家本人也出現(xiàn)在畫面上，油畫中的畫家委拉斯貴支仿佛正在為國(guó)王和 王妃作畫，將視線面對(duì)著欣賞的我們。這件把畫家、模特兒，甚至連觀賞者都同時(shí)表現(xiàn)在畫面上的名畫，是幅經(jīng)典中的經(jīng)典。

教皇英諾森十世像-委拉斯貴支

油畫《教皇伊諾森特十世的肖像》是畫家委拉斯貴支第二次去意大利時(shí)在羅馬完成的。教皇曾對(duì)來(lái)訪的委拉斯貴支表示了相當(dāng)熱情的歡迎，畫家因而作此畫回報(bào)教皇。這是畫家最為出色的一幅表現(xiàn)人物性格的肖像作品。在深紅色布幔的襯托下，教皇威嚴(yán)地坐在高背椅上，嘴唇緊閉，雙目斜視，眉頭緊鎖，顯出老練沉著而精明的神情。發(fā)光的紅帽和法衣被白色長(zhǎng)袍襯托得格外醒目。前方射來(lái)的光線勾畫出教皇的面部結(jié)構(gòu)和體態(tài)。座椅背上的金屬和寶石飾物充分顯示了這位宗教權(quán)貴的顯赫身份。這幅肖像畫無(wú)論是從性格刻畫之成功，還是從用筆之精妙，色彩之和諧來(lái)看，均達(dá)到一個(gè)相當(dāng)完美的水平，令同時(shí)代的其他畫家均無(wú)法望其項(xiàng)背。