油畫底使用的材料有黏結(jié)材料和填充材料，例如膠（制漿料）、白堊和各種覆蓋色料（填平孔隙）。畫家自己制作油畫底特別有好處，不但可以節(jié)約，而且自制的油畫底所產(chǎn)生的效果，通常比能買到的工廠制造的材料產(chǎn)生的效果更富有魅力。工廠制造的材料常常具有令人乏味的均勻紋理。

黏結(jié)材料主要有下面幾種

動物膠：

動物膠由動物皮、骨骼和軟骨熬濃并去掉脂肪制成，是一種含蛋白的物質(zhì)。它們可以用冷水浸泡，但只能用熱水溶解。動物膠被浸濕時，不應(yīng)有酸味或咸味。由于制 造工藝的原因，膠中常常含有游離的酸或堿，這些游離的酸或堿會損害顏料，還會吸收水分。酸的存在可以用一片藍(lán)色石蕊試紙浸入膠溶液中來確定。如果有酸，試 紙將變成紅色。一滴滴地加入蘇打溶液，可以把酸中和；相反，在堿性作用下，紅色石蕊試紙將變成藍(lán)色。一滴滴地加入稀酸溶液也同樣可以把堿性中和。

科隆膠：

科隆膠與所有由皮革廢料制成的膠一樣，都是最好的涂膠用料。這種膠在商店中以不同規(guī)格的小片出售。其上等品的特征是透明、無氣泡，無明顯的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和尖銳 的邊緣，無螺旋狀的或不規(guī)則的裂縫。看起來絕沒有混濁的或燒糊的跡象，也不易于碎裂。質(zhì)量好的決定性因素，是它有吸收大量水的能力。好的膠片在冷水中不碎 裂，也不使水變色，其重量增加一倍，體積大大增加。膠在冷水中浸泡以后，稍微加熱至完全溶解即可，沒有必要煮沸，煮沸反而會破壞膠的黏結(jié)性能。膠液冷卻以 后凝固，稍加熱時，又會重新變成液體。加入強(qiáng)酸可以使膠液永久成為液體。但強(qiáng)酸有吸水性，對顏料是有害的，尤其是對群青藍(lán)和鉛白，長時間煮熬也會使膠變成 液態(tài)，但卻會降低膠的黏結(jié)力。上等的科隆膠由于密度關(guān)系不吸濕，但往往稍呈堿性。古代大師們常常使用由白色綿羊皮和山羊羔皮剪下的下腳料，以及羊皮紙廢料 制作的膠。他們都很仔細(xì)地自制各種膠。羊皮紙膠是其中較好的一種。

一切膠液過一段時間后都會腐敗，并且會失去黏結(jié)力。老的制法中提到過腐敗的膠，只是用在不需要黏結(jié)力的地方。加入碳酸作為防腐劑是不可取的，最好而又更簡 單的辦法是將剩余的白堊油畫底材料、鋅白、石膏或白堊加進(jìn)膠溶液中，這樣膠溶液就能保存幾周時間。膠溶液過一段時間以后，會失去黏結(jié)力，產(chǎn)生氣泡，下層變 成海綿狀。因此，膠溶液即使尚未腐敗，使用期限也不應(yīng)超過兩周。食鹽會破壞膠的黏結(jié)力，所以與鹽水接觸過的木板是難以上膠的。

酪素或植物膠屬于冷液膠。這些膠看起來似乎具有不凝結(jié)的優(yōu)點(diǎn)，但往往使人們蒙受巨大的損失。因為這種不凝結(jié)特性是在加工時使用了強(qiáng)堿的結(jié)果。這些膠只能用于商業(yè)目的。

骨膠  由腱和骨骼制成，含有大量的酸，同科隆膠相比質(zhì)量差得多。骨膠經(jīng)常以顆粒狀而不是以片狀出售。

俄國膠

俄國膠是白色的，通常是骨膠。較差的則是暗色的燒糊的科隆膠，其暗色的缺陷常用加入白黏土的方法掩蓋，但其性能仍然不可靠。

兔皮膠（由兔皮剪下的下腳料制成） 

兔皮膠具有很強(qiáng)的黏結(jié)力，可用來代替科隆膠，帶有法國商標(biāo)的兔皮膠質(zhì)量最好。

明膠（透明的）

明膠是一種極好的但價錢很貴的膠，然而用來制作油畫底，卻并不優(yōu)于科隆膠。在涂許多層的情況下，容易產(chǎn)生裂紋占這種膠最適合于給細(xì)紡織品上膠，或用來涂最后一層，也特別適于半白堊油畫底。

魚膠

在作油畫底時最好避免使用魚膠。

人造膠  

最好不用。因為這種膠幾乎都是利用強(qiáng)堿由淀粉轉(zhuǎn)化而成的，會極大的損害畫面。

填補(bǔ)材料是用來加進(jìn)黏結(jié)材料中，充填畫底材料的微孔，使之更加密實的物質(zhì)。主要的填補(bǔ)材料有下面幾種：

白堊（大理石白、巴黎白、白堊粉）：

白堊是一種碳酸鈣。在稀鹽酸中加熱時，它會溶解并產(chǎn)生氣泡。白堊只有很弱的覆蓋能力，其顏色越白越好。最好的品種是法國（香檳型）白堊。它非常光滑，可以 使油畫底堅固。沉淀的白堊比細(xì)磨的白堊更適用。細(xì)磨的白堊往往有很強(qiáng)的吸水性，因此必須徹底地進(jìn)行軟化處理。呂更白堊（產(chǎn)于波羅的海呂更島）質(zhì)地粗糙、易 碎，不如法國白堊那樣白。除上述這些外，還有許多其他材料品種。諾伊堡（多瑙河沿岸一城鎮(zhèn)）白堊實際上不是“白堊”，而是一種硅藻土。灰白堊是不適用的， 它被油滲透時，會產(chǎn)生難看的斑點(diǎn)。在白色白堊中加入少量著色劑，可以很容易獲得所需要的任何顏色。

石膏即硫酸鈣（水合硫酸鈣）：

石膏在熱的稀鹽酸溶液中能溶解而不發(fā)泡。這里所說的只是天然水化沉淀石膏（輕礦石），而不是雕塑家用的那種輕微燒過的石膏（巴黎石膏）。雕塑家用的石膏與 水混合時，會很快成為硬塊。雪花石膏是一種顆粒狀的天然石膏。波倫亞石膏（據(jù)克姆[Keim]說）是一種十分明亮的，很輕的，經(jīng)過反復(fù)沉淀而成的石膏，與 欽尼尼的制法大體相近；這種石膏透水性很強(qiáng)，不適于制作油畫布油畫底，而被鍍金匠用來制作木板上的油畫底。毫無疑問石膏比白堊密實，但覆蓋力差。石膏油畫 底也可用于油畫布上，但用在木板上其效果特別令人滿意。石膏具有異常的明度，而且還有可以用油畫刀進(jìn)行表面修整的優(yōu)點(diǎn)。

高嶺土（瓷土）：

高嶺土和白陶土，都是一種風(fēng)化的長石，稍黏一些的管土也屬于這一類。所有的黏土都能長時間保持潮濕，因此看來不如石膏或白堊那樣適于作油畫底。黏土也比石膏或白堊易于剝落，并且比白堊的覆蓋力弱。將黏土放在舌頭上，有一種非常特殊的味    

重晶石：

重晶石也叫鋇氧白（一種天然的礦產(chǎn)品），是一種很重的礦石。它與稱之為“硫酸鋇”人造重晶石永久白比起來，不夠純凈，覆蓋力也比較差。這兩種物質(zhì)，無論是人造的還是天然的產(chǎn)品，都特別耐酸堿，但覆蓋力都很差。在寫生顏料的制造中它們常用來作為填充劑，很少用于油畫底。

大理石粉：

在古意大利畫的油畫底中曾使用過這種材料，它與白堊很相近，但更呈結(jié)晶狀。威爾特( Wehlte)建議將大理石粉和大理石礫用于酪素油畫底中，以達(dá)到類似壁畫的效果。大理石粉曾在意大利的龐貝城被用作顏料的擴(kuò)充劑。

浮石粉末皂石、滑石（硅酸鎂）：

這是很少使用的幾種材料。西班牙的老配方中提到的過篩火山灰( cernada)會使油畫底變脆。

以上列舉的所有材料都沒有覆蓋力，它們與油和上光油接觸后，都會失去其自身的顏色。因此在制作油畫底時要加入不透明顏料，這樣可以增加畫的亮度和耐久性。下面給大家介紹幾種常用的不透明的顏料。

鋅白（氧化鋅）：

鋅白是制作油畫底的最好覆蓋顏料，呈松散的粉末狀。少量的鋅白就能用很長時間。但是鋅白很脆，單獨(dú)用來作為油畫底材料是危險的，沒有幾種織品能附著一層以上的鋅白。

鈦白：

鈦白是一種新顏料，用于水彩技法看來相當(dāng)令人滿意。鈦白覆蓋能力好，沒有毒性，但尚未充分進(jìn)行試驗。

立德粉：

新的和比較好的品種是很有用的，但它的耐光性至今尚未確定。由于有變黑的可能，必須避免使用劣質(zhì)品。

克勒姆尼茨白或鉛白：

盡管這種白色顏料具有最強(qiáng)的覆蓋力，但并不宜推薦用作白堊油畫底，因為它的毒性極大，總會有粉塵散入空氣中的危險。而鋅白在油畫底中可以涂抹更大范圍。佛蘭德斯的畫家們在油畫底中加了1份鉛白，以增加油畫底的亮度。他們不可能使用鋅白，因為當(dāng)時不知道有鋅白。

顯然，未加入不透明顏料的油畫底，不但與油接觸時會發(fā)生明顯的變化，而且以后還會繼續(xù)變暗。為了增加畫面的藝術(shù)效果，畫面上的一些油畫底保留著不畫，例如魯本斯的寫生畫。所以在油畫底中加入一些不透明顏料是完全必要的。