畫作品名稱

名 稱：《秋冬山水圖冬景》
作 者：雪舟等楊
創(chuàng)作時(shí)間：1467 年
尺 寸：46.3 × 29.3cm
類 別：立軸，水墨，紙本
收 藏：日本，東京，國(guó)立博物館

        這幅畫畫下了作者一次獨(dú)自行走在寒雪山林間的體驗(yàn)。畫中幾條濃重的墨線自然分割出不同的層次空間，其中上方中央憑空出現(xiàn)的一筆多么大膽，它似乎無(wú)依無(wú)據(jù)，但想想自己曾經(jīng)在山間遇到過(guò)的情景，狹窄的山麓上，有巨巖突兀而出，我們對(duì)于來(lái)自山上的一種壓迫感又是怎樣一種體會(huì)呢？在山石的轉(zhuǎn)彎處露出遠(yuǎn)方的雪山，散發(fā)著潔白、明亮的光。它是路途的終點(diǎn)呢，還是幽思開迷的地方？

油畫作品入選理由：
◎日本“漢畫”大師雪舟等楊的著名作品之一。
◎與西洋繪畫完全不同的繪畫風(fēng)格。
◎布局上的大量空白，水墨的協(xié)調(diào)運(yùn)用以及畫家極具個(gè)人特色的神來(lái)之筆。

畫家簡(jiǎn)介
        雪舟等楊（1420～1506），日本室町后期禪僧畫家，日本漢畫的集大成者。本名小田等楊，雪舟是他的號(hào)。自幼酷愛(ài)作畫，1467 年，跟隨遣明使到達(dá)中國(guó)，在此之間，廣泛精研中國(guó)歷代名家真跡，尤其鐘愛(ài)南宋山水畫家馬遠(yuǎn)、夏圭等的作品。他的畫清淡悠遠(yuǎn)，空靈雅致，開日本一代畫風(fēng)。代表作有《魚戲圖》、《秋冬山水圖·冬景》等。

油畫作品欣賞：
        雪舟等楊是日本繪畫史上“漢畫派”的開創(chuàng)者和集大成者，他的繪畫代表著日本漢畫的最高成就，他所處的時(shí)代是漢畫的全盛期。在欣賞這幅畫之前，有必要先回顧一下這位畫家的傳奇經(jīng)歷和他習(xí)畫過(guò)程，以及他在日本繪畫史上開一代畫風(fēng)的里程碑式意義。雪舟等楊，12 歲出家，入相國(guó)寺為僧，學(xué)習(xí)禪道，但他更熱衷于繪畫，曾師從日本的山水畫大師學(xué)習(xí)繪畫，兼容并蓄臨摹了大量的中國(guó)宋元的水墨畫樣式。為了探究中國(guó)畫之真諦，1467 年，他作為畫僧隨日本遣明使節(jié)來(lái)到中國(guó)，歷覽中國(guó)名山大川，創(chuàng)作了大量的山水畫，并向各方繪畫大師交流繪畫技藝。他領(lǐng)悟到中國(guó)畫的根源在于中國(guó)的自然風(fēng)物，中國(guó)的自然風(fēng)物是最好的老師。訪問(wèn)中國(guó)，雪舟等楊眼界大開，繪畫技藝走向成熟，最終開創(chuàng)了具有自家風(fēng)貌、極富生命力的新畫風(fēng)，并深遠(yuǎn)地影響了日本和后來(lái)的西方。從這個(gè)意義上說(shuō)，他的畫是具有世界意義的。他的最高藝術(shù)成就體現(xiàn)在水墨山水畫上，這幅《秋冬山水圖·冬景》是他的著名作品之一。

        畫家以清淡的筆法，描繪了一道冬季里的風(fēng)景線。只是用粗重的筆墨，寥寥數(shù)筆就勾勒出了峭壁懸崖，層峰疊嶺，遠(yuǎn)山寒雪。從近處看，嶙峋的怪石，并立的兩顆山樹，在冬季里顯得突兀而又單薄。一條小路伸向山的深處，左面的山只是描繪了一角，山的高度和陡峭都在畫外，給人留下了無(wú)盡想象的空間。畫中的那座矮山，雖然不是很高，但很陡峭，并且山石崢嶸，很見風(fēng)骨。遠(yuǎn)處的一個(gè)小亭子，在水寒山冷的氣氛中，傲然挺立，于深山中彰顯出幾分人氣。對(duì)面一座高山由于距離較遠(yuǎn)，已經(jīng)有幾份悠遠(yuǎn)和山霧飄搖之感，在幾座山峰和右邊山石犬牙交錯(cuò)間，畫家一筆突兀而起，伸向高天，讓人為之一愣。這似乎毫無(wú)憑依的一筆，正是這幅畫的大膽、獨(dú)特之處，如果將其隱去，這幅畫的風(fēng)韻、氣勢(shì)就大打折扣了。在這幅畫中，東西方繪畫的差異很明顯地體現(xiàn)了出來(lái)。畫中設(shè)置了大量的空間，東方繪畫的含蓄、空寂、澄明體現(xiàn)得淋漓盡致，也把這種冬雪慘淡、寒山幽遠(yuǎn)、行人絕跡的意境渲染了出來(lái)。可是，如果一個(gè)畫家只是描繪出了一些基本的要素，而缺乏自己鮮明的個(gè)性，也不是很高明的大家，但雪舟等楊是個(gè)極有個(gè)性的畫家。這幅畫中，那突兀而獨(dú)具特色的橫空一筆就是作者卓爾不群、孤峰傲立的個(gè)性和藝術(shù)膽識(shí)的流露。畫中的水墨運(yùn)用濃淡相宜，對(duì)比強(qiáng)烈，很有感染力。

        雪舟等楊作為日本一位樹立了一代藝術(shù)高峰的大師，他的水墨畫在廣泛吸收中國(guó)繪畫風(fēng)格的同時(shí)，又注入了自己鮮明的個(gè)人情感并賦予了民族的特色，從而獨(dú)樹一幟，成就了一位集大成者的大師。他的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)成就的影響是深遠(yuǎn)而廣泛的。