[油畫微信]油畫史中肖像油畫畫家和他們模特之間的趣聞
歐洲人早年，也并不都跟《泰坦尼克號》里的羅絲那樣，見了個杰克，就戴項鏈脫浴巾，讓人畫不世名作。實際上直到19世紀末，裸模在西方還是敏感話題。首先，裸模是有尊嚴的，維多利亞時代的英國要求，姑娘要當裸體模特，可以，得把臉遮起來；而且裸體畫只許男生學，女孩子萬不能涉足；末了，對裸模的態(tài)度，絕對是可遠觀不可褻玩。1886年，賓夕法尼亞藝術(shù)學院的托馬斯·伊金斯先生動了手，在教室里當著男女同學，把一位男裸模遮羞的浴巾揭了—立刻就被學校開除。
這些措施，看似給裸模面子，但裸模限制也多。在外面被全世界指指點點也就罷了，當模特也得有職業(yè)操守。
比方說，男裸模如果擺著造型，不小心有了男性反應(yīng)，立刻合同終止、酬金取消、永遠剝奪當模特的資格，弄不好警察還會來敲門。
到19世紀都工業(yè)時代了，情勢仍是如此，可以想見往前推算，找個模特畫畫，得挨多少句“臭流氓”。中世紀時，許多畫兒不求形似，而求“體現(xiàn)上帝意志”，
所以忽悠幾筆，也過得去。但文藝復興之后，意大利畫家們都開始推演人體結(jié)構(gòu)，有錢的就雇模特，沒錢的就看雕塑。你可以說啦，名畫家哪愁模特，不是有模特倒
貼錢求畫，比如凡代克給英國國王畫像、委拉斯凱茲給西班牙王室畫像、布歇給路易王們的情婦畫像，都是肥差哪？但這幾位也不是天眼通，生來就知道人體結(jié)構(gòu)，
也得有個最初的畫法兒不是。
有些人是天才，到了不需要模特的地步。比如拉斐爾年紀輕輕，已經(jīng)不肯畫人間的模特了。他畫完《該拉特亞》以后，有個官員看傻了，就問他：世上哪里有如許美麗的模特？拉斐爾答說，他并不模仿任何一個具體的模特兒，而是遵循著他心中已有的“某個理念”……但在成為拉斐爾之前，你還是得靠模特，沒法憑空來，比如
傳記家還是會說：
拉斐爾別吹牛，你不還有那個小情人兼秘書兼模特瑪格麗塔，給你提供素材么？
許多人認為中間這姑娘的原型是拉斐爾的小情兒。
然后就是逮著一個模特往死里畫的。比如
提香這兩幅：
一般認為
卡拉瓦喬喜歡畫與自己有染的少年男妓。比如：
馬奈為了畫畫，曾經(jīng)全家總動員，就構(gòu)成了1863年震驚法國的《草地上的午餐》。
注意下面：這兩個男的，分別是
馬奈的兄弟古斯塔夫·馬奈和小舅子費迪南·倫霍夫，
而那位裸女的原型，普遍被認為是馬奈用慣的模特維多利娜·默朗，可實際上，
那姑娘的臉是按默朗畫的，身段是馬奈太太蘇珊·倫霍夫。
馬奈愛用的另一位模特，是
貝爾特·莫里索。這阿姨來頭甚大，祖上是偉大的弗拉戈納爾（畫洛可可時期有名的秋千畫的，不貼了）。這姑娘跟了柯羅學畫兒，后來認識了馬奈。畫得久了，也就成了自家人。后來嫁了馬奈的弟弟歐仁。
拿弟媳婦當模特很不地道，所以馬奈后面也就沒怎么動手。
莫奈的首任妻子卡米耶，也是先當模特認識的，于是圍繞她畫了許多。比如：
比如下面這幅，別看女人不少，都是卡米耶一個人先后擺姿勢擺出來的：
然后，莫奈哈日，所以讓老婆穿和服：
以及這幅：
1879年，卡米耶過世。就在病床前，莫奈畫了
她死去的樣子。
卡米耶死后，莫奈有了第二任妻子，于是給第二任妻子也畫了撐傘圖，和卡米耶的撐傘圖對比看：
最后兩個傳說。其一：
1453
年——也就是奧斯曼帝國攻破君士坦丁堡、滅亡了拜占庭帝國；英國和法國的百年戰(zhàn)爭結(jié)束；世界史普遍認為中世紀到此為止的那一年——西蒙內(nèi)塔·卡塔尼奧·
德·坎狄亞出生在熱那亞一個貴族之家。15歲上，她嫁給了來熱那亞學商業(yè)的佛羅倫薩少爺馬可·韋斯普奇。新郎官有位遠房表親，叫阿美利哥·韋斯普奇。許多
年后，這位表親將橫穿大西洋，并用自己的名字來命名美洲——當然，那是另一個故事了。
在佛羅倫薩的婚禮上，西蒙內(nèi)塔艷光照人。許多傳
說都相信，名聞歐洲的偉大家族、佛羅倫薩的實際統(tǒng)治者美蒂奇家族，到此不免折腰。身為佛羅倫薩之王的洛倫佐·美蒂奇和弟弟朱利亞諾·美蒂奇，齊刷刷瞄上了
她。于是，他們將佛羅倫薩能動用的宮殿都敞開，讓他們花天酒地的鬧婚禮。在這繁華如夢的故事里，年輕的畫家桑德羅·波提切利初次目睹了西蒙內(nèi)塔的美貌。
1475
年，波提切利30歲。因了朱利亞諾·美蒂奇的要求，波提切利獲得了給西蒙內(nèi)塔畫像的機會。依照西蒙內(nèi)塔的容貌，他完成了雅典娜像，并冠名為《無與倫比》。
佛羅倫薩廣大人民開了眼，被傳說中韋斯普奇夫人的美貌震撼了，從此，西蒙內(nèi)塔被公認為佛羅倫薩第一美人。一年后，1476年4月27日，西蒙內(nèi)塔逝世，時
年22歲。佛羅倫薩人民痛徹心肺，數(shù)千人送棺到墓，追念美人。可是美人已逝，馬可·韋斯普奇不久續(xù)娶，朱利亞諾·美蒂奇兩年后過世。到此時，故事也該結(jié)束了。
但是，在波提切利的心里，一切從未流逝。
有人注意到，波提切利此后的繪畫，時常出現(xiàn)同一張似曾相識的臉。1485年，去西蒙內(nèi)塔逝世已經(jīng)九年。波提切利40歲，完成了傳世巨作《維納斯的誕
生》。佛羅倫薩人走到這張175公分高287公分寬的巨大蛋彩畫面前，將看到風神與春神左右擁衛(wèi)，而維納斯在愛琴海中誕生，周遭是星辰作衣、鮮花飛舞。
但有大批佛羅倫薩人認定：這就是西蒙內(nèi)塔的臉。
雖然許多歷史學家——比如費利佩·費爾南德斯·阿梅斯托——竭力爭辯，“認為偉大畫家就該畫最美麗的女人，只是聽起來很浪漫而已”，卻沒法阻止世界繼續(xù)把這個話題傳揚開去。波
提切利成為了早期佛羅倫薩畫派的最后一位大畫家。19世紀的觀點認為他開啟了拉斐爾那一代的視野。《維納斯的誕生》成為了永恒經(jīng)典被傳誦。雖然1938年
有人認定“波提切利養(yǎng)了個小男生”，但還是有無數(shù)人相信，終生未婚的他，把愛與美都傾注到了《維納斯的誕生》中，維納斯就是西蒙內(nèi)塔。西蒙內(nèi)塔不再只是佛
羅倫薩第一美人，她成了文藝復興時代第一美人。
在這個故事里，西蒙內(nèi)塔已經(jīng)不再是一個人，而是一張容顏，是維納斯，是美本身。
故事的尾聲：
波提切利終身未婚（所以1938年有人指證他養(yǎng)了個小男生的質(zhì)疑才顯得順理成章），1510年過世，當時距西蒙內(nèi)塔過世已有34年。他要求將自己葬在萬圣節(jié)教堂——西蒙內(nèi)塔也葬在那里——結(jié)果如愿以償。
（當然，如果看一下西蒙內(nèi)塔其他的肖像，會發(fā)現(xiàn)這可能確實是大家起哄，波提切利可能確實是GAY，用西蒙內(nèi)塔的傳說作為自己的形婚。但傳說還是很美麗的，對吧？）
傳說二：
19
世紀中期后，歐洲商業(yè)大肆發(fā)展，巴黎女子們的衣服們，也就日益分門別類。晨服多用輕棉，裙擺可以不那么夸張；但出門見人，衣服得格外講究。無論有沒有事，
小姐太太們慣例得午前出門一趟，顯擺一下衣服。領(lǐng)子得低到露出頸來，除非頸部花邊無窮；襯裙得滾三圈邊，還得讓姑娘的婀娜步態(tài)給露出來……那時節(jié)，相機和
照片還來不及大規(guī)模應(yīng)用，流行時尚基本靠口口相遞，或是畫作宣傳。時裝這概念得到20世紀之后保羅·布瓦列特先生出現(xiàn)，才初具規(guī)模……在此時尚誕生前夜、
欲望蠢蠢欲動之時，
雅姆·蒂索順著此風，成了當時商業(yè)最成功的畫家之一——用薩金特半褒半貶、皮里陽秋的話說：“真乃一個商業(yè)天才”。總之，一個法國人，長居倫敦，奮筆描繪當時的英倫風尚，然后發(fā)了大財。
當然，他得托賴
凱特琳·牛頓的幫忙。
凱
特琳·牛頓，原來隨父親查爾斯·凱利的姓。查爾斯·凱利是個駐印度官員。她在印度拉合爾（很多年后，瑪格麗特·杜拉斯的小說《副領(lǐng)事》就在那里發(fā)生）和阿
格拉（以泰姬陵聞名的所在）度過一段時光。1870年，她16歲，美貌絕倫，被父親安排，嫁了個姓牛頓的。婚前，她特意跟丈夫解釋了：她的美麗，曾讓軍方
一個叫帕里瑟的上校垂涎欲滴，試圖對她下手——她說她跟丈夫聊這事，是本著一個天主教徒的誠實，覺得夫妻間不該存有秘密。可是牛頓這人腦子一窄，要鬧離
婚，理由是：
“這娘們肯定是個破鞋！”
她離婚了，聲名毀盡，想回英國。帕里瑟上校愿意支付路費，自然有條件：凱特琳得當他的情人。凱特琳答應(yīng)了。當她發(fā)現(xiàn)自己懷孕時，決定自己養(yǎng)育孩子，拒絕嫁給帕里瑟上校。1871年她回了倫敦，并在那年有了個女兒。
同
一年，法國和普魯士鬧普法戰(zhàn)爭。蒂索，南特麻布商人家庭出身、德加的好朋友、嘗試過古羅馬題材、1968年開始畫風俗畫、1869年開始做幽默諷刺畫的蒂
索，投筆從戎去入伍，參加了國民自衛(wèi)軍，稍后又加入了巴黎公社。當巴黎公社倒臺時，他和許多印象派畫家一樣，沒法再呆在法國，只好竄到倫敦，另謀生路。先
給雜志畫漫畫混日子。他很快發(fā)現(xiàn)，在倫敦，一個畫家最容易致富的手段，就是描油畫、刻版畫，畫些時裝美女，讓那些富太太們看得高興。1872年，他已經(jīng)買
得起房子了；1874年，莫奈、雷諾阿、畢沙羅、德加們在巴黎謀劃開畫展。眾所周知，這就是后來青史留名的“第一次印象派畫展”，“印象派”將因為莫奈那
幅《印象·日出》從此定名。畫展前，德加向蒂索發(fā)出邀請，但蒂索謝絕了，留在倫敦，留在他那個帶休息室、擱著香檳酒、旁邊有花園、配有男仆的畫室里，過舒
坦日子，繼續(xù)當他的商業(yè)天才。
1875年，這對失去了故鄉(xiāng)的男女在倫敦相遇。1876年，凱特琳生了兒子，一般史家相信，蒂索是孩子他爸——證據(jù)是，生完孩子后，凱特琳就抱著一對兒女，搬進了蒂索在格洛夫路口的家。那年凱特琳22歲，蒂索39歲。
凱特琳成了蒂索的模特、秘書和情人。很
少有一個畫家以如此飽滿的愛，描述一個模特。在現(xiàn)有的陳跡里，你可以看到凱特琳頭戴黑羽帽、披著金劉海、頸掛黑貂裘的模樣——這是她最著名的打扮，出現(xiàn)在
許多畫里，她時而低垂眼簾、慵懶待人，時而在一片秋葉里提裙擺頭，回眸一笑。當然，她也會坐在后院沙發(fā)和絨毯里，望著孩子微笑；也會戴著黑絨帽和紅披肩，
用戴著絲手套的左手支頤發(fā)呆。蒂索的正人君子朋友們對此頗不理解，認為這倆人真是不正經(jīng)到一塊兒去了：好好一個畫家，現(xiàn)在成了緋聞八卦男主角。可是蒂索不
管不顧，冷置了自己的社交生活，繼續(xù)大張旗鼓畫他的愛人。事實上，無論緋聞傳得多難聽，整個歐洲都無法拒絕他所畫的這個女人，這個在蒂索的油畫、版畫里反
復出現(xiàn)的女人：這個印度歸來的美女，這個有愛爾蘭背景的（她母親是愛爾蘭人）天主教徒，這個離過婚的未婚媽媽，這個在某些傳說里苦命、在某些傳說里浪蕩的
女人，這個藝術(shù)家的情人，這個如此年輕就融匯這一切傳說的姑娘。
這個和蒂索過著——用他自己的話說——“上天賜福的快樂”的女人。
但這些事情，和所有過于美好的傳奇一樣，注定不長久。死神成了他們之間的第三者。凱特琳得了肺結(jié)核，開始沉迷于鴉片。病勢削弱了她的健康，但給她帶來了一種奇怪的沉靜和安詳。1
882年11月，她28歲，逝世了。她一共給蒂索做了六年模特、秘書和情人。
凱特琳死后，蒂索陷入恐怖的絕望與思念中。他無法接受她的離開。他在她棺木旁枯坐四天之久，沒人知道那四天里，他與死去的愛人說了些什么。他拒絕再住在那所房子里，一星期后就把房子賣掉，倉皇離開他安身立命、飛黃騰達的倫敦，逃回巴黎。
凱特琳帶走了蒂索璀璨爛漫的黃金歲月。1885年他舉辦了一次畫展，依然是帶風俗畫性質(zhì)的人物，但主角已非時尚美女。
實際上，自那之后，幾乎已是時尚業(yè)指南人的他，再也不畫時裝美女了。
某些傳說里，同樣在1885年，他相信巫師威廉·埃琳頓的話，企圖用通靈手段，超越生死界限，重新與凱特琳的靈魂會面、接吻。從那之后，他對天主教的狂熱到了可怕的地步。
他開始與各類神秘主義者交游，用余生為《圣經(jīng)》畫插圖。他的藝術(shù)家朋友紛紛為此而詫異，但你可以這么理解：在和凱特琳共度的歲月里，他成了個很虔誠的天主教徒。在之后二十年里，除了畫《圣經(jīng)》，他一直在描繪1875-82的生活，不斷贊美那是天賜之福，是夢一般的人生，以及：
“凱特琳是我一生至愛。”
直到現(xiàn)在，蒂索的那些畫作依然有足夠的價值——哪怕不為其藝術(shù)價值，單為研究19世紀后半葉的女子穿著和風俗習慣，都已經(jīng)足夠不朽。死
神帶走了凱特琳，而蒂索對抗死神的辦法，就是讓凱特琳的美麗容顏在各類畫里、在死神觸及不到的地方傳世不朽。唯一的問題是，你沒法確認，他所畫的是否凱特
琳的真面目，因為你很難排除他對凱特林有多大程度的美化。說到底，很難有一個畫家，對他所描繪的女人，有類似的愛情了。
文章來源知乎：藝術(shù)史上，肖像畫家和模特之間有過什么趣事嗎？
