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【油畫頭條】中國藝術(shù)品市場是否會(huì)重蹈日本覆轍
2014年11月4日晚，在紐約蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣會(huì)上，備受矚目的梵高油畫《雛菊和罌粟花》以5500萬美元被中國買家王中軍競得，加上傭金，拍價(jià)合計(jì)為6176.5萬美元，相當(dāng)于人民幣3.77億元。這個(gè)價(jià)格成為中國藏家海外競拍西方藝術(shù)品中的最高拍價(jià)。
☆-文森特·威廉·梵高《羅訥河畔的繁星之夜》
梵高被認(rèn)為是藝術(shù)史上最偉大的藝術(shù)家已是無可爭議的事實(shí)。他有兩個(gè)重要的創(chuàng)作階段：第一階段的作品創(chuàng)作于1880年到1885年之間，地點(diǎn)是在荷蘭和比利
時(shí)，作品主調(diào)陰沉、灰暗，帶著濃重的憂郁與孤獨(dú)情緒；第二階段的作品在1886年至1890年之間，創(chuàng)作于法國的巴黎、普羅旺斯和阿爾，風(fēng)格趨向于明亮、
多彩和歡樂。其中第二階段的作品最能凸顯出他那股非同尋常的、仿佛想要突破畫框的奔涌而出的力量，和一種難以克制的自我表達(dá)的欲望。在他這個(gè)階段的作品
中，有著對事物熱烈贊賞的質(zhì)樸精神和本能的強(qiáng)烈表現(xiàn)沖動(dòng)相融合的特征。他創(chuàng)作時(shí)并不顧忌形式，卻反而開拓了形式，大膽、簡單的筆觸中有著一種天生的敏感和
傲慢。包括《星夜》、《向日葵》、《夜間咖啡館》在內(nèi)的重要作品都創(chuàng)作于第二階段。《雛菊與罌粟花》于1890年6月完成，屬于這一階段的作品。
在國外作品講求流傳有序，《雛菊和罌粟花》最初為德國印象派藏家加斯頓?亞歷山大所收藏，隨后在1911年出售給了柏林的保羅?卡希爾畫廊，后來又在德國
私人藏家手中幾經(jīng)易手。直至1928年，美國藝術(shù)藏家、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館聯(lián)合創(chuàng)始人之一安森?古德伊爾通過紐約克洛德諾畫廊將其購入囊中并隨后將之贈(zèng)送
給紐約水牛城的阿爾布萊特?諾斯克藝術(shù)畫廊，該件梵高靜物畫作才最終找到一處安息之所。畫作幾經(jīng)易手都有明確的記錄。
該作品曾在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、賓夕法尼亞州藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)博物館、克利夫蘭藝術(shù)博物館、華盛頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館等博物館和芝加哥藝術(shù)學(xué)院等學(xué)校展
覽展出，此外該作品有11次的出版記錄，多次作為梵高的重要作品被用來研究梵高的繪畫技法和藝術(shù)表現(xiàn)。所以，畫面好看、來歷清晰、價(jià)格合理的經(jīng)典作品，哪
有賣不出去的道理呢？
全球宏觀經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)品市場格局
藝術(shù)品的價(jià)格受整個(gè)宏觀經(jīng)濟(jì)影響較大，在經(jīng)濟(jì)繁榮的時(shí)期，社會(huì)上的資金充足，藝術(shù)品的價(jià)格相對較高。這兩年，美國經(jīng)濟(jì)走強(qiáng)，促使全球藝術(shù)品市場開始復(fù)蘇。
《2014TEFAF藝術(shù)品市場報(bào)告：全球藝術(shù)品市場，聚焦美國和中國》指出，2013年國際藝術(shù)品和古董市場的總銷售額達(dá)到474億歐元，比上年上漲了
8%。而全球藝術(shù)品和古董市場恢復(fù)到先前的市場繁榮，歸因于美國買家的帶動(dòng)以及大量戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格上升。2013年，美國藝術(shù)品占全球市場份
額達(dá)38%（比2012年上漲5%）。與之相比，中國的藝術(shù)品市場陷入囧態(tài)。中國在2011年的市場份額曾一度略超美國，但在2012年急劇下滑，雖然
2013年銷售額緩慢上漲2%，但其全球市場份額下滑至24%。梅摩世界藝術(shù)品指數(shù)顯示，2009年經(jīng)濟(jì)危機(jī)之后世界藝術(shù)品指數(shù)在逐漸攀升，到2011年
達(dá)到新的高點(diǎn)，至2014年一直處于高位運(yùn)行。
與此同時(shí)，中國精英階層的理財(cái)觀念正在慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)變，視野愈發(fā)開闊，在藝術(shù)品的收藏方面也并不局限在國內(nèi)，同樣是做資產(chǎn)配置，全球范圍的藝術(shù)品均可以被選
擇。隨著資產(chǎn)配置全球化，收藏國外藝術(shù)品成為一個(gè)很普遍的觀念。中央美術(shù)學(xué)院特聘教授，藝術(shù)市場研究專家龔繼遂表示：“中國藝術(shù)市場經(jīng)過持續(xù)的繁榮，資產(chǎn)
價(jià)格已經(jīng)很高。與中國房價(jià)一樣，中國藝術(shù)品作為一個(gè)資產(chǎn)門類來講是偏高的。前一段時(shí)間市場火爆，與2009年開始中國經(jīng)濟(jì)增發(fā)4萬億的貨幣，造成資本流動(dòng)
性過剩有關(guān)。現(xiàn)在增發(fā)貨幣沒有那么多了，整個(gè)資本市場流動(dòng)性偏緊。在流動(dòng)性偏緊的本土市場，藝術(shù)品的表現(xiàn)也相對冷靜。在這個(gè)意義上講，中國本土的宏觀經(jīng)濟(jì)
形勢、貨幣供應(yīng)的經(jīng)濟(jì)形勢跟美國是完全不一樣的。在藝術(shù)品整體環(huán)境較差的情況下，藏家也會(huì)惜售作品，所以國內(nèi)市場缺乏好的藝術(shù)投資種類。隨著美國經(jīng)濟(jì)的復(fù)
蘇，藏家對藝術(shù)品市場的看好，拍賣場上優(yōu)質(zhì)貨源供應(yīng)充足，全球的買家就會(huì)到美國去買，競買人的增加也間接推高了作品的價(jià)格。此外，國內(nèi)的藝術(shù)品相對于國際
藝術(shù)品流動(dòng)性要差一些，國內(nèi)藏家在考慮本土資源配置與全球資源配置雙方面時(shí)，藝術(shù)品的流通性也是很重要的因素。”
印象派市場的反復(fù)筑底與價(jià)格飆升
從1950年至今，印象派作品的價(jià)格在震蕩中表現(xiàn)出戲劇性的高速增長。二戰(zhàn)結(jié)束后，全球的熱錢拉高了這個(gè)板塊。這個(gè)板塊曾于1965年至1 9 7
1年價(jià)格上漲了1 1
7%，而1973-1975年間達(dá)到第一次熱潮。“第一次石油危機(jī)”后，價(jià)位又下跌54%。第二次熱潮出現(xiàn)在1982-1990年，價(jià)格瘋漲602%。那
時(shí)日本進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高速繁榮期，熱錢涌動(dòng)的日本人把滿腔激情投向了莫奈、梵高等印象派大師。1987年日本安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司以約4000萬美元的價(jià)格在倫
敦佳士得成功購得梵高《向日葵》，1990年日本紙業(yè)大王齋藤分別以8250萬美元和7810萬美元購得梵高的《加歇醫(yī)生》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞
會(huì)》。僅1990年一年，日本人收購世界名畫就花了33億美元。而后，日本經(jīng)濟(jì)嚴(yán)重衰退，整個(gè)印象派的價(jià)格也隨之下跌超過60%。不過在低谷調(diào)整后，價(jià)格
于2005-2008年又迅速恢復(fù)到1989-1990年間的兩倍。這波上揚(yáng)態(tài)勢持續(xù)到2008年夏天。2009年受全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)影響，印象派價(jià)格再次下
跌，但是這次跌幅較前幾次來說較小，而且很快就回到了上升通道，并在今年春拍達(dá)到新的高點(diǎn)。
印象派作品經(jīng)過多次的下跌筑底，其藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)格已經(jīng)相對穩(wěn)定。以佳士得拍賣為例，2008年全年“戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)”的拍賣金額縮水了近30%，并以
21.2%的總額占比失去了榜首的位置。與之相反的是“印象派與現(xiàn)代藝術(shù)”部分，縮水率僅為8%，并以23.5%的總額占比重新超越了當(dāng)代藝術(shù)。這也是在
今年紐約拍賣上，印象派作品依舊較為穩(wěn)健的原因。印象派作品的市場仍在擴(kuò)大，亞洲、俄羅斯和中東的富豪們正在和歐美大鱷共同競爭已經(jīng)是天價(jià)的經(jīng)典佳作。作
品數(shù)量極其有限，而市場的長遠(yuǎn)需求有增無減，這保證了印象派作品價(jià)格在未來即使暫有調(diào)整，仍會(huì)回到向上的曲線。
在全球藝術(shù)品市場復(fù)蘇、印象派藝術(shù)市場不斷上揚(yáng)的客觀環(huán)境下，梵高的作品有低價(jià)成交的可能嗎？蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部總監(jiān)西蒙?肖指出：“與畫家莫奈和
畢加索等人的長時(shí)與多產(chǎn)不同，梵高畫作如今在拍賣市場上亮相的次數(shù)將越來越少。”在梵高作品本身稀缺的形勢下，據(jù)統(tǒng)計(jì)，10年來，梵高的花卉類作品僅有4
幅作品出現(xiàn)在拍場，而且都價(jià)值不菲。其中2003年，梵高的《雞冠花》就以6310萬美元的價(jià)格成交，比《雛菊與罌粟花》的成交價(jià)格還要高出很多。與其他
三幅作品相比，《雛菊與罌粟花》不僅在尺寸上占有很大優(yōu)勢，而且在出版與展覽方面也要多于其他作品。如此說來，這幅作品的價(jià)格還能低到哪里去呢？
☆-克勞德·莫奈《楊樹下》
中國藝術(shù)品市場是否會(huì)重蹈日本覆轍？
上個(gè)世紀(jì)80年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的迅猛提升，梵高、畢加索、塞尚等西方藝術(shù)家的作品被瘋狂搶購，并不斷創(chuàng)造出價(jià)格神話。然而進(jìn)入90年代，隨著日本經(jīng)濟(jì)的
衰退，藝術(shù)品“泡沫”破裂，很多收藏家損失慘重。《雛菊與罌粟花》雖然為中國藏家購買國際藝術(shù)品的最高價(jià)格，給中國藝術(shù)品市場帶來了警醒，但是通過上面的
分析我們可以看出，這件作品的價(jià)值與價(jià)格在合理區(qū)間內(nèi)的，并不存在泡沫。并且由于歐洲市場的發(fā)展，千萬美元的價(jià)格相對來說已經(jīng)較為普遍，并非天價(jià)。同一
天、同一場拍賣里，《雛菊和罌粟花》的成交價(jià)排在第三位，前兩位是瑞士藝術(shù)家賈科梅蒂的青銅雕塑和意大利表現(xiàn)主義畫家莫迪里安尼的作品，分別賣出了
1.009億美元和7072萬美元。2014年11月12日，佳士得在紐約舉辦的“戰(zhàn)后與當(dāng)代藝術(shù)拍賣晚會(huì)”上，有3件作品的成交額都超過5000萬美
元。
日本人對于印象派的偏好是有緣由的。日本傳統(tǒng)浮世繪對西方印象派曾經(jīng)產(chǎn)生過巨大影響，一些藝術(shù)大師如梵高等也對浮世繪藝術(shù)極為推崇。這點(diǎn)聯(lián)系讓日本收藏家
在欣賞印象派作品時(shí)很容易產(chǎn)生共鳴，似乎印象派繪畫的輝煌也能激起日本人謙卑外表下深藏內(nèi)心的民族自豪感。對中國藝術(shù)品市場是否會(huì)重蹈日本覆轍，華辰拍賣
總經(jīng)理甘學(xué)軍表示：“中國藝術(shù)品市場與日本不同。當(dāng)時(shí)日本本土的藝術(shù)品市場并沒有形成，收藏家主要以收藏西方藝術(shù)作品為主。然而，中國藝術(shù)品市場形成已
久，目前中國收藏家雖然購買的藝術(shù)作品分散在國內(nèi)外，但以國內(nèi)和亞洲地區(qū)的藝術(shù)家作品為主，并且傳統(tǒng)市場依然占據(jù)大部分份額。因此，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場更
為安全。”
很多熟知當(dāng)時(shí)情況的人表示，日本藝術(shù)品市場之所以崩盤，首先在于忽視了本國藝術(shù)品消費(fèi)市場的吸納能力，具有“風(fēng)向標(biāo)”意義的高端市場被打開之后，沒有促成 購藏布局和價(jià)位合理的中端市場。其次，藝術(shù)品價(jià)格的瞬間暴漲與大批跟風(fēng)者的蓄意哄抬，形成愈演愈烈的惡性循環(huán)，導(dǎo)致大批中低檔的西方藝術(shù)品也蜂擁而入，價(jià) 格雪球越滾越大，以致至今無人接手。
☆-文森特·威廉·梵高《夜間露天咖啡座》
對此，偏鋒藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人王新友表示：“王中軍此舉并不會(huì)造成中國藏家的盲目跟進(jìn)，因?yàn)橹袊丶叶鄶?shù)存在根深蒂固的民族和文化情結(jié)，尤其在參與競拍中國流
散海外的文物和藝術(shù)品時(shí)，這種民族情結(jié)更是體現(xiàn)得淋漓盡致。王中軍之前，已經(jīng)有很多中國收藏家收藏了不少重量級的國外作品。”
藝融拍賣總經(jīng)理王鶯歌也認(rèn)為：“中國人在藝術(shù)品的投向上是分散的，不像日本人那么集中于印象派，我們更喜歡本國藝術(shù)品。與日本相比，中國市場更大，相對穩(wěn)定，而且其他領(lǐng)域賺錢機(jī)會(huì)多，不會(huì)重演藝術(shù)品泡沫崩潰的一幕。”
當(dāng)然，除了討論《雛菊和罌粟花》以及印象派作品這段時(shí)間的市場價(jià)值之外，還有一點(diǎn)是不能忽略的，那就是為企業(yè)宣傳所帶來的廣告效應(yīng)，王中軍曾表示拍賣結(jié)束
之后，國外各大媒體如《華爾街日報(bào)》《洛杉磯時(shí)報(bào)》對其都有正面的報(bào)道。所以，無論從哪一方面看，由《雛菊和罌粟花》所引發(fā)的討論，結(jié)論就是：值！