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雖然近些年油畫修復(fù)的重要性和迫切性在國內(nèi)開始受到重視， 但仍面臨標(biāo)準(zhǔn)缺失、專業(yè)人才稀缺和市場化不完善等三大問題 當(dāng)你站在法國盧浮宮的《蒙娜麗莎》面前，欣賞她神秘微笑的時候，你知道它被修復(fù)過70多次嗎？ 油畫本身的材料和構(gòu)造決定了任何一幅油畫作品從誕生那一刻起，就開始了生命衰竭的過程，這是不可逆轉(zhuǎn)的。因此傳世至今的名畫，幾乎都經(jīng)歷過油畫修復(fù)師的“妙手回春”。
但與藝術(shù)家和名畫相比，“幕后英雄”油畫修復(fù)師的公眾知曉度實在太低。
前段時間，曾有一位微博網(wǎng)友“小桶的背面”在網(wǎng)上慨嘆，“真不知道我們這個專業(yè)怎么找工作啊，好糾結(jié)。”她所謂的“專業(yè)”，正是油畫修復(fù)。
油畫修復(fù)師究竟是如何修復(fù)油畫的？中國又有多少油畫修復(fù)師呢？ 耗時耗力傷身體 “小桶的背面”本名叫王沫沫，是一位90后女生，2013年畢業(yè)于意大利馬切拉塔美術(shù)學(xué)院文物修復(fù)理論與技術(shù)專業(yè)。馬切拉塔美術(shù)學(xué)院是意大利一所著名的國立美院，成立于1972年，目前約有700名學(xué)生，45名固定教師以及一些客座教授。 2010年，王沫沫抱著對藝術(shù)的熱愛來到意大利小城開始了文物修復(fù)的求學(xué)之路。三年間，她主修、選修了包括、博物館學(xué)、木質(zhì)修復(fù)、鍍金技術(shù)、化學(xué)、生物在內(nèi)的多門課程。不僅如此，在課堂和假期實踐中，她還進行了多次油畫修復(fù)工作。
她給《瞭望東方周刊》記者發(fā)來自己曾經(jīng)修復(fù)的油畫作品圖片。修復(fù)前后的兩幅圖片對比相當(dāng)明顯，修復(fù)前的畫面黑作一團難以分辨，而且畫布還破了兩個大洞；修復(fù)之后畫面清晰明了，漏洞也修復(fù)完好。 “剛拿到這幅油畫的時候感覺修復(fù)難度很大，因為畫布松散，且破損嚴(yán)重，真不知道這幅畫是在什么環(huán)境下被保存的，竟損毀成這個樣子！” 王沫沫向本刊記者回憶了修復(fù)過程：首先要做的就是把畫布補全。補畫布對精準(zhǔn)度有很高要求，因為必須按照它破損的邊緣剪裁一塊大小同樣的畫布；其次是表面清理，這是油畫修復(fù)的重要環(huán)節(jié)，表面塵污必須去掉，因為它們會進一步污染和侵蝕油畫的光油層和顏料層。油畫在什么環(huán)境下保存表面清理就需要相應(yīng)的化學(xué)試劑，但通常修復(fù)師很難知道保存的環(huán)境，所以需要不斷嘗試。 “清理時要多次試驗，使用不同試劑、不同比例調(diào)試，看哪個更有效果，而且不能損壞畫面。有的試劑雖然看上去清洗速度很快，但很容易損壞畫面，這自然是不行的。”王沫沫說，她曾經(jīng)遇到過一個畫面情況特別復(fù)雜，每個部分都需要不一樣的試劑來清洗。然后再進行補色，補色的范圍要嚴(yán)加控制，避免覆蓋未損失的部分，在多數(shù)情況下，無需對龜裂進行填補。
油畫修復(fù)不僅耗時耗力，而且很傷身體。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館油畫修復(fù)工作室專業(yè)修復(fù)師徐研是國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域的專家，他兩只手的手背上都長滿了濕疹。“修復(fù)過程使用的材料很傷身體，比如油畫上面的灰塵、細(xì)菌、微粒很多，很容易被感染。清洗油畫會用到化學(xué)試劑，會造成慢性中毒，對人的身體危害很大。”徐研說。 王沫沫所說的這幅畫修復(fù)時間長達3個月，最終在團隊合作下順利完成。因為收藏者也不知道畫的作者和名稱，只能根據(jù)現(xiàn)有情況判斷繪畫年代為20世紀(jì)初期，后來王沫沫和同學(xué)為這幅畫起名叫《牛》。
國內(nèi)美術(shù)館絕大多數(shù)沒有修復(fù)力量 油畫修復(fù)在我國算是個新興行業(yè)，在歐洲卻已有幾百年的歷史。 根據(jù)資料記載，在歐洲油畫修復(fù)經(jīng)歷了很長一段摸索和緩慢發(fā)展的階段，早期人們對修復(fù)方法和修復(fù)材料的認(rèn)識有限，有些油畫修復(fù)的技術(shù)和措施，如今看起來非常不可思議。比如一直到20世紀(jì)初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業(yè)用機油、啤酒、凡士林等作為調(diào)料涂抹畫面，以圖恢復(fù)失去的色彩。但如果沒有前輩修復(fù)工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。 二戰(zhàn)期間，大量油畫作品流入美國，同時一大批有經(jīng)驗的修復(fù)工作者也移居美國，促使美國藝術(shù)品修復(fù)行業(yè)迅速發(fā)展。隨著科技進步和儀器的應(yīng)用，人們通過化學(xué)分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線等，對油畫的物質(zhì)和化學(xué)結(jié)構(gòu)有了前所未有的認(rèn)識。 專門的設(shè)備和工具，如50年代產(chǎn)生的熱真空工作臺，使傳統(tǒng)的襯托和整形工藝發(fā)生了革命性的變化。70年代比法膠的普及和運用，代表了新一輪的材料革新。在最近20年里，油畫修復(fù)的發(fā)展更為迅速。 上世紀(jì)80年代初在中國人民解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)油畫的司徒勇，1985年前往美國繼續(xù)深造，一邊求學(xué)一邊打工，工作就是在一個修復(fù)工作室做油畫修復(fù)。據(jù)司徒勇介紹，修復(fù)工作室大部分老師三代都是修復(fù)師，當(dāng)時都非常有名氣。“我在工作室學(xué)習(xí)和工作4年多，而當(dāng)時國內(nèi)對這個行業(yè)還沒什么了解。” 四年后，司徒勇成立了自己的工作室---舊金山藝術(shù)品保護和服務(wù)公司以及司徒勇修復(fù)工作室，主要致力于油畫、壁畫和紙本藝術(shù)品的保護和修復(fù)。 在20多年里，工作室為美國舊金山地區(qū)和其他各州的博物館、畫廊、保險公司、拍賣行和收藏家等機構(gòu)和個人修復(fù)了大量的藝術(shù)作品。1999年該公司與美國博物館服務(wù)公司合作，向中國多個專業(yè)單位提供了修復(fù)設(shè)備、材料和人員培訓(xùn)的服務(wù)，并指導(dǎo)修復(fù)了一批包括徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽、吳冠中等著名油畫大師的作品。 “在國外，修復(fù)油畫的來源有博物館、畫廊和畫商、拍賣行和私人收藏者等，這與國內(nèi)情況差不多。區(qū)別是國外比較有規(guī)模的美術(shù)館或博物館均有自己的修復(fù)部門和修復(fù)師，而國內(nèi)的美術(shù)館和博物館絕大多數(shù)還沒有自己的修復(fù)力量，也沒有把油畫的保護和修復(fù)當(dāng)成一種必須的日常工作，因此比較穩(wěn)定的修復(fù)油畫來源還是出自私人。”司徒勇對《瞭望東方周刊》說。 教學(xué)科研能力不足 作為文藝復(fù)興的發(fā)樣地，意大利在文物修復(fù)專業(yè)上有著不可動搖的地位，除了王沫沫所在的馬切拉塔美術(shù)學(xué)院，還有不少綜合性大學(xué)也開設(shè)文物保護與修復(fù)專業(yè)的大學(xué)，包括博洛尼亞大學(xué)、佛羅倫薩大學(xué)等。 在西方，油畫修復(fù)是較完善的學(xué)科。從上世紀(jì)70年代，西方有條件的美術(shù)館、博物館逐漸建立了自己的修復(fù)中心，包含內(nèi)容很多，如安全的存儲、展示、溫濕度的檢測，傳統(tǒng)意義上抑制作品的損壞和預(yù)防等，延緩自然老化過程。 與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，還沒有形成油畫修復(fù)的傳統(tǒng)。目前的修復(fù)力量基本為外來，由于人才較少，相互間缺少交流機制，還沒有形成一個行業(yè)和建立行業(yè)規(guī)范。大多數(shù)美術(shù)館和博物館沒有把油畫藏品的保存和修復(fù)作為一種立館的基本功能和責(zé)任來對待，也沒有固定的人員編制和運作預(yù)算。 在教學(xué)研究方面也幾乎是空白。在大專院校中，目前只有中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院、上海大學(xué)美術(shù)院、廣東美術(shù)館和上海油雕院等少數(shù)幾家美術(shù)類機構(gòu)設(shè)有油畫修復(fù)工作室。這些學(xué)院基本都處于人員少、設(shè)備不齊全的狀態(tài)，不僅如此，修復(fù)專業(yè)也尚未被教育部列入正式專業(yè)。
上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院是國內(nèi)美術(shù)院校中第一個成立專業(yè)油畫修復(fù)基地的院校，該修復(fù)基地目前共有5位老師，但據(jù)《瞭望東方周刊》記者查詢，實際專職的油畫修復(fù)師只有王晨一人，而她本人目前正在意大利進修。 上大美術(shù)學(xué)院的油畫修復(fù)中心主要以科研為主，計劃成立藝術(shù)品修復(fù)專業(yè)。這并不是一項簡單的工作，王晨表示：“油畫畢竟是一種財產(chǎn)，如果不把自己的科研隊伍建設(shè)好，我們不敢輕易投入教育。而且油畫修復(fù)是綜合性學(xué)科，包含的內(nèi)容很多，比如修復(fù)類的化學(xué)、修復(fù)實例研究、材料學(xué)、藝術(shù)史等。目前我們打算先開油畫修復(fù)的基礎(chǔ)課，讓學(xué)生有這樣的認(rèn)識。” 此外，中央美院美術(shù)館也有油畫修復(fù)工作室，共有老師3人，助手3人。據(jù)該校專業(yè)油畫修復(fù)師徐研介紹，中央美院的油畫修復(fù)專業(yè)目前正在籌建階段，油畫系也建了自己的修復(fù)工作室，人文學(xué)院也有相關(guān)方向和課程。“如果將來能將這些資源整合在一起會是很好的專業(yè)”。 徐研表示，自己進入中央美院美術(shù)館就是希望逐步建立一個專業(yè)的油畫修復(fù)工作室，但他很清楚，“這需要很長的時間”。“館里很多同事很好奇，他們不知道什么是油畫修復(fù)，而且修復(fù)一幅油畫不是三兩天就能辦到的，不出活兒，別人就會覺得我什么都沒做。”對于別人的不理解，徐研很無奈，唯有拼命工作。 油畫修復(fù)師非常短缺 2011年底，中央美院美術(shù)館曾經(jīng)舉辦了一次“美術(shù)館藏品修復(fù)展”，雖是小型展覽，卻引發(fā)媒體對油畫修復(fù)師這個群體的關(guān)注。 當(dāng)時有媒體采訪徐研，他表示“內(nèi)地專業(yè)修復(fù)師不過十人左右”。另有數(shù)據(jù)顯示，在北上廣等幾大城市相關(guān)機構(gòu)中所擁有的修復(fù)專業(yè)人員尚不足二十人。與亟待修復(fù)的名家油畫作品數(shù)量相比，專業(yè)油畫修復(fù)人才的缺口極大。 時隔3年，現(xiàn)在修復(fù)師的數(shù)量是否有所增加？司徒勇表示，“還是非常短缺”；而徐研則表示：“這幾年專業(yè)修復(fù)師數(shù)量是在增加，各個博物館和美術(shù)館也都越來越重視這方面工作，積極開展相關(guān)的培訓(xùn)和交流，所謂從業(yè)人員少，是相對于西方而言的。” 雖然近些年油畫修復(fù)的重要性和迫切性開始受到重視，但仍面臨標(biāo)準(zhǔn)缺失、專業(yè)人才稀缺和市場化不完善等三大問題。
由于歷史及客觀條件等原因，我國老一代油畫家如徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等的作品長期缺乏適當(dāng)維護，狀況都很差。司徒勇介紹，有些已經(jīng)到了令人難以置信的程度，這些作品100%都需要進行不同程度的修復(fù)和搶救。而新中國成立以來直至“文革”后期的油畫，由于所用材料質(zhì)量不佳，大部分都已有損壞的現(xiàn)象，如不及時采取保護和修復(fù)的措施，壽命恐怕會更短。此外，在展覽和運輸過程中，也有相當(dāng)數(shù)量的新舊油畫遭到損壞。 據(jù)本刊記者了解，在俄羅斯、法國、意大利、瑞典等有很長油畫創(chuàng)作歷史的國家，不僅有眾多高水平的油畫修復(fù)師，還有專門的油畫修復(fù)委員會，為油畫制定和實施最科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男迯?fù)方案、修復(fù)步驟，建立最細(xì)致的修復(fù)檔案。
比如，在美國，歷史文化藝術(shù)保護學(xué)會擁有3100多名會員，其中從事油畫修復(fù)專業(yè)的個人會員700多人；全美國個人、博物館、畫廊和藝術(shù)院校的油畫修復(fù)工作室也有500多個。
不僅如此，國外已經(jīng)把保存工作的重心從修復(fù)已經(jīng)損壞的油畫轉(zhuǎn)移到避免損壞的發(fā)生，即從修復(fù)轉(zhuǎn)移到預(yù)防性維護。這件事涉及儲藏、展覽、保安、包裝運輸?shù)炔煌h(huán)節(jié)，在一個美術(shù)館或博物館中需要不同部門的參與。“因此它不再是一個修復(fù)師可以獨立完成的事情，它首先是一個館長的事情。”徐研說。
只有油畫需要修復(fù)么？顯然不是。 2014年2月24日，國新辦新聞發(fā)布會上，文化部副部長、國家文物局局長勵小捷稱，2002年至2005年，國家文物局組織過一次館藏文物腐蝕損害情況調(diào)查，發(fā)現(xiàn)50.66%的館藏文物存在著不同程度的腐蝕情況，“受重度腐蝕的文物達到230萬件，占館藏文物總量的16.5%。”
故宮博物院院長單霽翔介紹，這項歷時3年的調(diào)查涉及全國各地2803家國有文物收藏單位的1470余萬件（組）館藏文物，結(jié)果顯示文物腐蝕損失狀況相當(dāng)嚴(yán)重，但目前用于博物館藏品保護的經(jīng)費卻僅占博物館業(yè)務(wù)經(jīng)費的5%。