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玩牌者
玩牌者 法國 塞尚 布上油畫 縱45×橫57厘米 巴黎奧賽博物館藏
此畫為畫家重要的代表作之一，畫中描繪著兩位玩紙牌的農(nóng)民，細(xì)致地刻畫出兩個農(nóng)民玩牌時用心思考的面部表情和彎曲的肩膀，十分生動地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界與性格特征。畫家在安排布局人物與道具、環(huán)境的關(guān)系時，有意加強了輪廓線的陰影部分，并利用了不同的三角形和直角的變化，強調(diào)了棕紅色調(diào)與藍(lán)色的對比，這樣既突出了主體人物，又能獲得線條結(jié)構(gòu)連接的穩(wěn)固效果。
塞尚曾畫過多幅玩紙牌者題材的畫，畫上人物多寡不一(其中最大的一幅上，共畫了五個人物)。而最為著名的，要算是這幅只畫有兩個人物的<玩紙牌者)。在這幅畫上，塞尚將兩個沉浸于牌戲中的普通勞動者形象，表現(xiàn)得平和敦厚，樸素親切。雖然主題十分平凡，然而畫家卻通過對形狀的細(xì)心分析以及通過諸形式要素的微妙平衡，使得平凡的題材獲得崇高和莊嚴(yán)之美。在這里，相對而坐的兩個側(cè)面形象，'一左一右將畫面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫的中軸線，把全畫分成對稱的兩個部分，從而更加突出了牌桌上兩個對手的面對面的角逐。兩個人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個“W”形，并分別與兩個垂直的身軀相連。這一對稱的構(gòu)圖看起來是那樣的穩(wěn)定、單純和樸素。全畫充分顯示了塞尚善以簡單的幾何形來描繪形象和組建畫面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。畫面的色調(diào)柔和而穩(wěn)重。一種暖紅色從深暗的色調(diào)中滲透出來。左邊人物的衣服是紫監(jiān)色；右邊人物的是黃綠色。所有遠(yuǎn)近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫中形成和諧的對比。塞尚其實是以所謂的“變調(diào)”來代替“造型”，即以各色域的色彩有節(jié)奏的變換來加強形象的塑造。正象他自己所言：“當(dāng)顏色豐富時，形狀也就豐滿了。”
如果說，在1882-1888年期間，塞尚的注意力似乎是集中在風(fēng)景畫上，他力求通過風(fēng)景畫來表現(xiàn)自己的感覺，那么，從1888年以后直到19世紀(jì)末，他的最優(yōu)秀作品是肖像畫。其中“玩紙牌者”是塞尚最出色的一幅構(gòu)圖了。
他曾多次畫過以玩牌者作為主題作品，但也許只有這一幅構(gòu)圖上才達(dá)到了自己的目的。色彩效果是以坐在左邊的玩牌者上衣的紫藍(lán)色同坐在右邊玩牌者的黃色帶有藍(lán)色陰影的形象對比，以及這些顏色同背景、肉體的紅調(diào)子、桌子的黃調(diào)子的對比為基礎(chǔ)的。這幅油畫作品通過千變?nèi)f化色調(diào)造成了形象刻畫的立體感。形象刻畫的有力和性格特征表現(xiàn)、情節(jié)動作的準(zhǔn)確、整個構(gòu)圖全都表明，色彩的強度非但不妨礙形成整體的統(tǒng)一，反而還強調(diào)了它。如果用連貫的輪廓線，就很可能導(dǎo)致人物形象的孤立，而在這幅畫里塞尚不用這樣的輪廓線，畫中的人物正像這幅畫上的桌子和背景那樣，都僅僅是由一片片色彩組成的，因此他們結(jié)成了一個組體。塞尚在這里以“變調(diào)”代替了“造型”，即以各個色區(qū)的有節(jié)奏的變換代替了形象的塑造。色塊的結(jié)合主要不是取決于畫面總的結(jié)構(gòu)，而是取決于各個場景的相互關(guān)系。塞尚曾說過：“畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實；它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧。”從這些關(guān)系中所產(chǎn)生的統(tǒng)一，不是物理性質(zhì)的，而是精神性質(zhì)的。因此，塞尚才在他沒有畫出這兩個農(nóng)民的“骨架”之處畫出了他們的性格。“觀察對象就是要揭示出自己模特兒的性格。”塞尚畫的農(nóng)民，像肖像那樣富有個性，像觀念那樣包羅萬象，像紀(jì)念碑那樣莊嚴(yán)，像純潔的良心那樣健全。“我最喜歡那些年事已高的人的模樣，他們因循世俗，順隨時務(wù)。請看看這位年邁的咖啡館老板，多么有風(fēng)度！”塞尚眼里的高尚風(fēng)度，不是表現(xiàn)在各種虛設(shè)上，而在于真誠直率地表現(xiàn)人民的生活一一符合真實的生活。