分類
油畫作品名稱
名 稱：《薰衣草之霧：第一號》
Lavender Mist No. 1
作 者：杰克森·波洛克
創(chuàng)作時間：1950 年
尺 寸：221 × 300cm
類 別：布面油畫
收 藏：美國，華盛頓，國家美術(shù)畫廊
像是畫家無法從如此優(yōu)美的色彩中脫身般，這是波洛克的作品中色彩最濃重且最豐富的作品之一，彼此纖細復(fù)雜地糾纏、攙和在一起的各種圖形，還有全彩的交響樂都給人驚奇。薰衣草色調(diào)是這幅畫的基調(diào)，看起來的彩色如霧一般，有光粒子在搖曳閃耀。
油畫作品入選理由：
◎波洛克著名“行動繪畫”的代表性作品。
◎一幅沒有形象，完全由顏色構(gòu)成的全新的油畫作品。
◎一幅把創(chuàng)作本身也納入欣賞范圍的抽象表現(xiàn)主義作品。
畫家簡介
波洛克（1912～1956），20世紀(jì)西方抽象表現(xiàn)主義的代表，“行動繪畫”的先驅(qū)者。出生于美國懷俄明州的科迪鎮(zhèn)，曾在洛杉磯藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后移居紐約。他的藝術(shù)受到了歐洲超現(xiàn)實主義潛意識創(chuàng)作以及印第安“沙畫”的影響，創(chuàng)造出了獨具一格的“行動繪畫”風(fēng)格。他的代表作有《月亮女人切割圓》、《一體，作品第三十號》、《青色柱子》以及《薰衣草之霧：第一號》等。
油畫作品欣賞：
我們可以體會到，在以前欣賞西方繪畫時，對畫家在作畫時的創(chuàng)作本身要素關(guān)注很少，比如畫家的創(chuàng)作方式、運筆方法以及創(chuàng)作時的精神狀態(tài)等。而波洛克的作品打破了這種欣賞模式，他將自己作畫的本身也構(gòu)成了繪畫的一部分，使我們在欣賞他的作品時能夠很清晰地看到他作畫時留下的痕跡。
波洛克深受“潛意識”繪畫方式的影響，作畫時非常隨心所欲、一揮而就，雖然這其中也貫穿著畫家有意識的支配，但是畫家有意把它放到了一個很次要的位置。在作畫時，他常常把畫布釘在墻上或放在地板上，把整個畫布當(dāng)成了一個表演的舞臺，自己手執(zhí)畫筆深入其中，騰挪跳躍，盡情揮灑。由于作畫時要在畫布面前走來走去，所以被人稱為“行動繪畫”。他自己曾說：“我的畫不是出自畫架，在作畫之前，我?guī)缀鯊牟话旬嫴伎嚲o。我寧愿把未繃緊的畫布釘在堅硬的墻上或地板上，我需要堅硬的表面的那種反抗力。在地板上畫，我感到更輕松。我覺得與畫更接近，更像是畫的一部分。因為那樣一來我就能繞著畫走動，先從畫面四邊入手，然后逐漸接近中心，完全是在畫中?！?/span>
《薰衣草之霧：第一號》手繪油畫就是在這種情況下創(chuàng)作出來的作品。它長3 米，寬2 米多，是一幅巨畫。在欣賞時，我們很自然地就被卷入了這種宏闊的場面中。畫面上纏繞、糾結(jié)在一起的色彩布滿了所有的角落，用指甲、平頭針、鈕扣或者硬幣等各種東西刻畫出來的線條星羅密布，看上去仿佛是一片繁密茂盛、零碎雜亂的野草地。但是，我們必須承認(rèn)，作為一幅畫，其中又充滿了一種總體的和諧、均衡的協(xié)調(diào)，還有一種深層次的潛在的藝術(shù)底蘊，很有我國寫意畫的那種揮灑自如、淋漓盡致的灑脫氣質(zhì)。從表現(xiàn)的技術(shù)層面看，畫中沒有什么立體透視的運用和結(jié)構(gòu)布局的精心設(shè)計，只是通過在平面上色彩的純粹運用來表現(xiàn)繪畫效果，畫家對此曾說道：“顏料有自己的生命，而我試圖把它釋放出來?！币蚨?dāng)我們面對這樣一幅畫，我們不僅驚嘆畫家的創(chuàng)作方式，也為畫面所表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果而驚訝。畫家一直在追求“潛意識”的直接表現(xiàn)方式來進行創(chuàng)作，雖然也有一些理性考慮，但是在一幅完全沒有形象、完全由顏色構(gòu)成的畫中，我們?nèi)阅芨惺艿揭环N潛在的藝術(shù)理性充斥其中，仍然能感到一種藝術(shù)的沖擊力蘊藏其中。
波洛克這種奇特的繪畫方式，在他的創(chuàng)作初期，美國的公眾普遍無法接受或者根本無法理解。直到后來，他的藝術(shù)價值和特殊意義才被逐漸認(rèn)識。1973 年，波洛克的一幅作品《青色柱子》被澳洲政府以200 萬美元從一私人收藏家手中收購，而1954 年，畫家買此畫時僅6000 美元。作為一種全新的藝術(shù)探索，波洛克把創(chuàng)作的本身納入了人們的欣賞范圍，并把“潛意識”的創(chuàng)作行為也視為藝術(shù)本身，從而為抽象表現(xiàn)主義開拓了一條嶄新的發(fā)展道路，深遠地影響了美國現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。
就要畫像網(wǎng)團隊臨摹的波洛克油畫