分類
油畫作品名稱
名 稱：《大碗島星期天的下午》
作 者：?jiǎn)讨巍ば蘩?/span>
創(chuàng)作時(shí)間：1884～1886 年
尺 寸：207 × 308cm
類 別：布面油畫
收 藏：美國，芝加哥美術(shù)學(xué)院
在《大碗島的星期天下午》一畫中，他運(yùn)用點(diǎn)彩手法，描繪了初夏的一個(gè)星期天下午，人們?cè)诠珗@里愉快游樂的情景。修拉那富有特色的畫風(fēng)在這幅油畫人物畫中充分表現(xiàn)出來，畫面光彩奪目，充滿寧靜的氣氛，就像夢(mèng)中的風(fēng)景一樣，沒有生命運(yùn)動(dòng)的感覺。修拉刻意運(yùn)用弧線，以打破垂直和水平線的枯燥感，并使人物充滿了情趣，而且畫中人物是有古典線條的紀(jì)念碑式形象。在這里，巴黎人的閑情逸致被描繪得有些古怪和不真實(shí)，具有一種冰封般的效果。然而正是這種穩(wěn)定感和莊嚴(yán)感，使這幅作品在20 世紀(jì)藝術(shù)史中占據(jù)一席之地。
油畫作品入選理由：
◎“點(diǎn)彩畫法”的集大成者喬治·修拉的開創(chuàng)性曠世之作。
◎一幅具有里程碑意義，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生起到了直接啟迪作用的油畫作品。
◎科學(xué)精密的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，暖色調(diào)的合理使用，溫馨和諧的畫面氛圍。
畫家簡(jiǎn)介
喬治·修拉（1859～1891），新印象主義的創(chuàng)始者和卓越代表。出生于巴黎一個(gè)富裕的家庭。曾學(xué)習(xí)過雕塑，后進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)造型和繪畫。受到化學(xué)家謝弗勒爾的色彩光輪原理的引導(dǎo)，創(chuàng)造了在畫面上精密安排人物，合理安排細(xì)密色點(diǎn)的“點(diǎn)彩畫法”，將色彩、線條的表現(xiàn)性與感情的特質(zhì)結(jié)合了起來。他的代表作有《大碗島星期天的下午》、《阿涅爾的浴場(chǎng)》、《馬戲團(tuán)的一幕》、《喧鬧》等。
油畫人物賞析：
在世界美術(shù)史上，印象主義到后來衍生出了“后印象主義”和“新印象主義”兩個(gè)派別。其中的新印象主義是對(duì)印象主義色彩運(yùn)用的進(jìn)一步科學(xué)化和精確化。我們知道，通過分光鏡可以把太陽光分析成七種顏色，印象派只是用這七種混合的原色作畫，并注意色彩在不同的光線照射下發(fā)生的不同變化。而新印象主義不用混合色，而是通過科學(xué)方法將自然中存在的色彩分剖為構(gòu)成色，用微小的筆觸畫在畫面上，形成小色斑塊，靠觀賞者眼睛的自然混合產(chǎn)生中間色，并通過色光的混合，增加光量，提高光的反射率和透明度，使顏色的調(diào)和達(dá)到和諧、鮮明的效果。因而，可以說新印象派把光和色彩運(yùn)用得更為精確和機(jī)械。
《大碗島星期天的下午》油畫人物是新印象主義典型的代表作，也是一幅在世界美術(shù)史上具有紀(jì)念碑式意義的油畫作品。畫面上的大腕島是位于巴黎附近奧尼埃的一個(gè)島上公園，也是巴黎人盛夏理想的避暑勝地。畫面上，聚集了許多周末來這兒游玩的人們。畫家著意把畫面分成了被陽光照射的部分和處于陰涼中的兩部分，使畫面構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。畫面上的人物有的站在那里欣賞風(fēng)景，有的躺臥或坐在地上自娛自樂，有的成雙成對(duì)地談笑，有的面對(duì)湖面，獨(dú)自沉默??幾只小狗在地上游逛。
油畫人物畫面上的人物與周圍的湖面、樹木等構(gòu)成了精密和諧的構(gòu)圖，使畫面上物象的比例、物象與整個(gè)畫面的大小、垂直線與平行線的平衡達(dá)到了一種理性的和諧和科學(xué)秩序下的統(tǒng)一。比如近處陰影下站著的一對(duì)高個(gè)夫婦與陽光下?lián)沃鴤愕囊粚?duì)母女以及遠(yuǎn)處一個(gè)正在作畫的男士，處于一條水平直線上，而精湛的近大遠(yuǎn)小的透視法使他們看上去比例和諧、科學(xué)，又讓人覺得格調(diào)明快、有趣，充滿活力。當(dāng)然，與以往的繪畫作品比較，這幅畫最大的特點(diǎn)就是畫面上布滿了精密、細(xì)致排列的小圓點(diǎn)，這些小圓點(diǎn)是用不加調(diào)和的暖、冷色以及相近色、互補(bǔ)色等堆積而成的，在欣賞者一定距離的視角范圍內(nèi)觀看，形成了極為鮮艷和飽滿的色彩效果。畫上的人物形象都不是很清晰，顯然這不是畫家最關(guān)心的，畫家刻意追求的就是把眾多人物安置在精確的幾何圖形中，在光線的照射下，使畫中的固定人物形成一種奇妙而又特別有秩序的和諧。仔細(xì)觀看，會(huì)覺得畫中的人物在各自的位置上形成了一種超越時(shí)空的凝重，仿佛各自都必須堅(jiān)守自己的位置，不能打破某種默契，讓人感受到一種理性的不可違抗的井然和秩序。在色彩方面，畫中的黃色和橙色占主導(dǎo)地位，黃色與綠色、白色、黑色相互搭配交織，形成了溫暖、鮮明的色調(diào)，看上去賞心悅目。
喬治·修拉極為講究精密秩序構(gòu)圖的“點(diǎn)彩畫法”，使藝術(shù)過于科學(xué)化，從而失去了藝術(shù)本身感性的色彩，使繪畫趨于機(jī)械和呆板。然而這種大膽的創(chuàng)新嘗試，卻具有非凡的劃時(shí)代意義，他的探索深刻地影響了近代藝術(shù)的形成，不僅影響了野獸派，也預(yù)示了近代幾何抽象藝術(shù)的出現(xiàn)。